“就让今年即将要抛弃原配去北漂的余老师,依靠这本书在未来翻身吧。”周卿云在心里默默地说。
他知道,就在1988年,余华会辞去牙医的工作,去北京鲁迅文学院进修,开始他真正的创作生涯。
而《活着》,将在几年后诞生,改变一个作家的命运。
有些东西,属于它原来的主人,也属于它该出现的时代。
周卿云不想夺走这本和自己写作风格不一致的作品。
他要书写属于有自己灵魂和风格的东西。
工棚里的炉火噼啪作响,老大爷又点了一袋旱烟。
烟雾缭绕中,那张布满皱纹的脸在火光映照下,像一幅古老的木刻画。
“我和两个儿子,从前年就出来,在工地找活干……”
“家里还有三个孙子孙女。我和儿子现在拼命干,就指望多赚点钱,让孙子一辈多读书……”
这些话,像钥匙一样,打开了周卿云脑海里的某扇门。
一个书名跳了出来。
《人间烟火》。
梁晓声老师的《人间烟火》。
前世他读过这本书,一本只有十四万字的中篇小说。
小说以建筑工人葛全德一家为主线,通过其家庭成员在城市化进程中的事业选择与情感经历,展现20世纪八十年代中国社会转型期的时代变迁。
周卿云记得很清楚,那本书聚焦北方城市光华街的改造与高楼建设,刻画了返城青年就业困境、特权阶层对公共资源的侵占等社会现实,构建了老一辈建设者的集体主义精神与个体命运间的深刻关联。
那是一本好书,扎实,厚重,有力量。
但周卿云一直觉得,它少了点什么。
现在他想起来了,是篇幅。
十四万字的篇幅,太短了。
短到只能写一个片段,一个切面,一个家庭在特定时期的故事。
短到写不出一家人一生的波澜,写不出一个时代完整的变迁。
而现在,听着老大爷的话,看着工棚外那片正在重建的车站废墟,周卿云忽然有了一个大胆的想法。
他要以《人间烟火》为骨架,进行一次全方位的扩写和改写。
不……不能说“改写”,应该说是“再创作”。
他要写一部史诗。
一部关于中国改革开放初期,关于普通人命运变迁,关于时代洪流中个体选择的史诗。
八十年代的时代变迁,是一次全社会的变迁。
士农工商,各行各业,每个人都被卷入到这场变革的浪潮中。
原版的《人间烟火》写的是以葛全德老汉一家人的视角展开:工人阶级的老父亲,知识分子的大哥,返城待业的小妹,以及留城分配到酱油厂的弟弟。
这个框架很好,但可以更好。
在周卿云看来,完全可以将工人阶级的老父亲改成农民出身。
为什么?
因为农民,是中国社会最庞大的群体,也是最沉默的群体。
千百年来,无论王朝、时代如何更替。
他们始终面朝黄土背朝天,用最原始的方式耕耘土地,供养城市。
他们是这个国家的根基,却往往在时代的叙事中被边缘化。
让老父亲代表“农”。
让他在ZR灾害那几年,带着全家逃荒,来到城市,成为第一代农民工。
让他在工地上挥汗如雨,用双手建设起这座城市的高楼大厦,自己却住在漏雨透风的工棚里。
让他在时代的变迁中,坚守着土地赋予他的朴实和坚韧。
大哥,知识分子,代表“仕”。
让他考上大学,成为恢复高考后的第一批大学生。
让他在机关单位工作,见证体制内的变革与坚守。
让他在理想与现实之间挣扎,在原则与人情之间权衡。
让他代表那一代知识分子的迷茫与担当。
小妹,返城待业,可以塑造成“商”。
让她在待业的苦闷中,发现改革开放带来的商机。
让她从摆地摊开始,一步步成长为一个成功的女商人。
让她在市场的浪潮中搏击,在传统观念的束缚中挣脱。
让她代表那一代敢闯敢拼的创业者和潮头
弟弟,分配到酱油厂,代表“工”。
让他在国有工厂里,见证“铁饭碗”从稳固到动摇的过程。
让他在下岗潮中迷茫,在再就业中奋起。
让他在产业转型中寻找新的出路。
让他代表那一代工人阶级的阵痛与重生。
一家四口,士农工商,全都齐了。
这不是巧合,这是缩影。
一个家庭的命运,折射一个时代的变迁。
周卿云的心跳加快了。
这个想法太宏大了,宏大到他都有些激动
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