萧时明拒绝了谢晋的好意,朝他们挥手告別,隨便找了个宾馆,开了个房间住下。
等第二天一早,萧时明先回了趟学校,把他这段时间修改好的剧本和已经画好的概念图带上,这才上门拜访谢晋。
“爸,时明来了。”
“来得正好,快过来。”
休息过一晚上的谢晋又恢復了声如洪钟的状態,招呼著萧时明过去。
“你看一下这些分镜头,有什么想法儘管说。”
“谢导,要不先看看我这段时间改的东西?我也画了几张概念图。”
“行,可以。你看我的,我看你的。”
相较於前世的自己,如今萧时明能够明显地感觉到自己的身体,尤其是大脑变得清晰了许多。
就像是给磁碟做了一个碎片整理,想要什么记忆能隨时回放,不仅无比清晰,而且连自己两三岁时候的记忆都能提取出来。
按照系统的说法就是:
萧时明曾经通过学校统一组织的观影,完整地看过《鸦片战爭》原片。
所以对谢晋画出来的分镜头脚本,即便是和成片有所出入,但也並不算很陌生。
等他看完分镜头脚本,谢晋还微眯著眼睛,慢慢翻阅著他的剧本和概念图。
“你的构图功底很扎实啊,不像是个学文学的。”
谢晋从概念图中抽出一张,抬头问道,
“这个v型构图,你觉得林则徐和琦善是一种强对峙状態?”
“是的,虽然v型构图在古典的画作上,通常被用来营造宗教的庄重感。”
“但是自从我们採用2.35:1这种比例来拍摄变形宽电影。”
“虽然会让演员变形失真,但更適合展示宏大场面和营造沉浸感,用这种构图反而能强调空间的纵深感。”
(说句题外话,上个世纪演员看上去比现在的演员更丰满更健康,大部分原因也是因为之前採用的是 4:3镜头,当然胶片感光度低也是一个原因。)
“但是我这里用这个主要是参考了德国表现主义的思路。”
“你看后面的门框,这个窗格,以及这个帘子,这些线条都是为了增强焦虑感和戏剧张力。”
“琦善是得了道光皇帝的首肯来撤林则徐的职,观眾的视角肯定在林则徐身上,这样营造焦虑感,不用一句台词,观眾也能感受到这种剑拔弩张的氛围。”
“而在这个场景完了之后,我认为就得看鲍国安老师的水平了。”
萧时明从概念图中抽出另一张,內容是在熙熙攘攘的人潮中林则徐的回身一瞥。
“这个场景我用的是黄金螺旋构图,焦点完全在鲍国安老师的脸上,还是没有台词,只能看他的表演水平。”
(插图,隱秘的角落王景春)
“要的就是让观眾感受到林则徐是在什么样的背景下,写出了『苟利国家生死以,岂因祸福避趋之?』这两句诗。”
“你不断地在给我惊喜啊,时明。”
谢晋无比感慨地说道,