今天,张天元在这展柜之中,却见到了古城出土的类似的玉雕,数量竟然比在国内看到的还多。
有唐代的玉雕战马、玉雕雄狮、以及各种杯子,都是精致非常。
看得张天元这心里头当真痒痒。
毕竟他是不太可能将这些东西全部带走的,无论扔下哪一件,都会觉得无比的遗憾。
“老公,你怎么就知道这些是唐代的玉雕,而非其它朝代的?”
柳梦寻似乎也被这些玉雕的精美给吸引住了,只不过她也有一些疑问。
张天元笑了笑,温柔地说道:“唐代玉雕的图案纹饰完全脱离了汉代的形式,出现了内容丰富,题材多样的全新装饰图案。
有卷草云纹、莲花纹、连珠纹等,人物形象有汉人、胡人或西亚人、骑士、文武侍、乐技人等,动物形玉雕有狻猊、鹿、鹭鸶、牛、马、羊、鹰、雁、孔雀、鹤等。
此时期的龙凤纹和前代相比有很大的改变:
植物图案雕刻有莲花、牡丹花、宝相花等。
从整体风格来看,唐代图案基本上趋于写实,纹饰粗犷,雕琢形式多种多样,完全摆脱了汉代所盛行的谷纹、蒲纹、勾云纹等图案,形成了唐代图案纹饰在风格和面貌上所特有的新格局。”
“光是有这样的特点,似乎也不能完全证明啊。”
牟莹也好奇地问道。
张天元继续道:“当然不仅仅如此,唐代的雕琢方法是非常特殊的。
除继续保留运用传统的镂雕、圆雕等手法外,大量地使用阴刻线。
例如表现动物的腿毛,喜用较密集的阴刻线装饰,无论是粗线或是细线,刀法紊丝不乱。
在造型上注重起伏,能表现出内在的美感,强调突出形体的肌肉、动态、力量和体积感,基本上和同时期的石刻雕塑手法相同。
通过上述的特征我们可以看出,唐代的玉佩饰开一代玉雕之新风,其中一些作品,显然受到西域文化的影响。
这同唐代思想文化对外开放及儒家思想的削弱有关,这一开端对以后玉器的发展,产生了深远的影响。
在雕刻手法上,它广泛地吸取绘画、雕塑之精华,同时又非常重视金银器上的姜花。
因此唐代玉雕艺术活泼、开朗、饱满、奔放,在中国玉雕发展史上占有重要的地位,我们可以用‘气韵生动’来概括这一时期玉器的艺术风格。”
“你还真不愧是专家啊,对这些东西了解这么清楚。”
牟莹赞道:“那这边的玉器呢?看起来好像跟你所说的特点不太一样啊?”
“这个就厉害了,是绝对的高古玉,其中大部分都是商代的玉器。”
张天元看着旁边的一组展柜,表情也变得更加肃穆。
这些商代的杰出玉器,随便一件拿到国内,都可以算得上是国家级的文物了。
就算不是一级,也绝对是二级文物。
这些东西因其历史悠久,可以算得上是中国玉器的老祖宗了,其辉煌以及艺术成就,相当出众。