张天元也曾看到过明宣宗朱瞻基的《夏景》:“夏雨初过爽气清,玉波荡漾画桥平。穿帘小燕双双好,泛水闲鸥个个轻”等等。
古代画家也多有以“夏”为题的绘画作品传世,这墙壁上的三幅画,张天元其实以前都见过,不过见到的是本体,而不是这样的雕刻画。
这个密室之中的墙壁上绘制了三幅很有意思的关于夏季的画作。
恰巧张天元曾经都见过。
其中一幅是《竹林长夏图》,绢本设色,纵176厘米、横75.3厘米,帝都故宫博物院藏,明代画家陆治绘。
图上款署:“竹林长夏。嘉靖庚子五月既望,包山子陆治制。”
嘉靖庚子为明嘉靖十九年(1540年),陆治时年45岁,是其中年作品。
此图描绘的是江南夏景。
画面右上方,奇峰耸立。
峰下,数株青松,一片竹林,一条涧溪蜿蜒自竹林旁流过。
一高士手持莲花,静坐于竹林中纳凉消夏,旁有一小童烹茶相侍,境界显得清旷幽静。
画家用笔细劲精严,浓墨勾皴,淡墨轻染,山石树枝层层勾勒,层次井然;人物虽涉笔不多,却相当传神;青绿设色明艳,秀丽清雅,是陆治青绿设色画的代表作之一。
第二幅是《溪山清夏图》,绢本设色,纵204.5厘米、横108.2厘米,元代画家盛懋作品,现收藏于宝岛“故宫博物院”。
画面为远山近岭,集中刻画自然景物。
远处崇山峻岭间云雾缭绕;中部巨岩峭壁,突兀耸立;近景溪水环绕,岸边筑有水阁亭榭,为可游可居之景。
整幅构图层次清晰,极富立体感。
画面上山石、楼阁、云雾、树林乃至人物,皆多而密,无一处留白,给人一种浓郁浑厚的壮美气势。
图中水榭亭台,或依山而建,或临水而设,皆掩映于丛树之中。
图中人物,或为士人交游,或为渔夫劳作,或在水榭纳凉,或在小亭中品茶赋诗,或于山林漫步,神态逼真,呼之欲出。
山间云雾环绕,直立的青松,与云雾、江水交相呼应,渺小的人物与宏大的自然景观融为一体,透露出天人合一的美好意境。
第三幅是《湖乡清夏图》,绢本设色,纵95厘米、横51厘米,朵云轩藏品,作者是清代画家查士标。
右上款识:“湖乡清夏,赵承旨笔意。庚午冬日仿于真州半山草堂,士标。”
庚午为康熙二十九年(1690),查士标时年已76岁,属其晚年作品。
“赵承旨”,即宋末元初著名画家赵于昂,据作者题跋可知,此画系其模仿赵于昂画风而作。
图中坡陀丘陵间,草木葱茏;湖水绵延,荷叶田田;湖边村落隐现;三两小桥,跨湖而建;近景有一临湖搭建的草亭,一人独坐其间,手摇蒲扇,悠闲地观荷纳凉,十分惬意。
图中山势平缓,丛树不高,湖面平静,再加上淡褐与浅橙的素雅色调,鲜明地体现了作者“气韵荒寒”的画风。
此情此景,给人一种阅尽千帆之后的平淡从容、温和闲雅的美感,这也许正是作者晚年心态的真实反映。
三幅画都雕刻得惟妙惟肖,若是没见过原作,怕还无法理解这雕刻的出色。
张天元正因为见过原作,才更加觉得了不起。
这些雕刻,不仅仅是体现出了画作本身的特点,而且还恰如其分地体现出了原作者的心境。