“就是那件。”
陈老板打开了一个盒子,对张天元说道。
张天元迫不及待地过去看了一眼。
竟然是清乾隆御制珐琅彩「祥云瑞蝠」开光式「四季花卉」图纸搥瓶!
而且这玩意儿竟然是一对!
两瓷瓶展现典型的帝都画珐琅风格,尤显珍贵,所绘花卉相同,唯构图有别,两瓶图样如镜映像,相伴成趣。
瓶身饰四圆形开光,内绘庭院景致、四时花卉,巧妙动人,和谐统一,让人联想起中国南方园林月洞门。
构图典雅,寓意吉庆长寿。
四时花卉,以南天竹及水仙代表春天,以蜀葵象征夏天,以萱草及罂粟寓意秋天,以终年花开的玫瑰和常青的翠竹表现冬天,精制白瓷绘饰入微,媲美帝都玻璃胎画珐琅器,让人印象深刻;
比较一件帝都故宫藏清乾隆玻璃小瓶,绘有类似的珐琅彩装饰,收录于张荣著《光凝秋水:清宫办瓣处玻璃器》、帝都2005年、图版84。
这个资料,张天元可是记得非常清楚的,此时他那过目不忘的记忆力自然就是立了大功了。
开光景中石台灌的渲染颇法,可能由供职清宫之西洋画师引入。
早于雍正时期,西风颇染己于珐琅彩瓷上出现;
比较一件台北鸿禧美术馆藏清雍正珐琅彩芙芦雁纹怀,开光外围之天蓝地云蝠纹,色彩搭配协调,当世罕见。
可比较一对国立故宫博物院藏磁胎洋彩云龙撇口碗,上饰蓝天白云,施浓艳蓝料,有别于典型景德镇风格,收录于廖宝秀著《华丽彩瓷-乾隆洋彩》。
图录中此对碗被称为「洋彩」,而乾隆七年《活计档》将其记录为「磁胎珐琅画山水云龙碗一对」。
珐琅彩纸槌瓶,颈上所绘黄地缠枝花卉纹,与帝都铜胎画珐琅有异曲同工之妙。
相信这件瓷瓶,与铜胎器一样,出自同类作坊,由深谙铜、瓷胎画珐琅的艺匠绘画。
金属胎画珐琅于康熙年间帝都作坊,风格延续至乾隆时期,多绘缠枝花卉,粗茎等宽,齿状叶缘,脉络清晰,深色描边,轮廓清晰,末端园钝或偶现尖钩状。
纹饰所用色彩多样,唯阴影效果不甚明显。
此绘画风格未为景德镇所用,后者所绘色地缠枝花卉较为简约,多饰羽状纹,末端尘锐或偶做圆钩状,强调明暗阴影。
瓶肩所绘螭龙纹带,与帝都制金属胎画珐琅及其他珐琅彩瓷极为近似,异于景德镇所绘仿古青铜螭龙纹。
对瓶所施釉彩新奇,颜色多样,艳丽瞩目,细如仰莲瓣纹等副纹饰也施五色,与景德镇常见粉彩大相径庭。
帝都与景德镇制彩瓷之别,还见于所落款识。
乾隆时期,帝都内廷造珐琅器常见楷书年款,景德镇则常署篆书六字青花款,偶以白地、甚或松石绿地釉上蓝料四字款替之。
上浦博物馆藏珐琅彩瓷瓶,绘西洋人物图景,明暗对比强烈,瓶劲绘黄地龙蝠穿缠枝花卉纹,与这件东西瓶颈绘饰风格十分接近,两件拍品原属贺璧理之藏。
贺璧理,光绪初年任职京沪两地之海关总税务司专员,是早期收藏清代华美御瓷的西方鉴赏家之一。
晚清时期,清瓷御器在海外未为人识,贺璧理己雅藏御瓷。
他的部分收藏得自一位怡亲王,可能为第六任亲王载垣咸丰帝顾命八大臣之一,赞攘政务王大臣,曾辅佐幼皇同治。