淡淡几笔,描摹当年的谢卷若,真是文也深情,意也深情。
江南女子谢月眉,名卷若,一九〇五年出生于江苏武进的“江南谢家”。
说起来,她有好几种身份。
她是江南词人谢玉岑的妹妹,著名画家谢稚柳的姐姐,知名画家谢伯子的姑姑。认识谢卷若是一种缘份,认识谢卷若的画也是一种缘份。
认识了谢卷若,便不可避免地会关注谢氏家族。
“江南谢家”原是常城世家,一脉书香,不是虚言。
从谢玉岑、谢月眉,到谢稚柳、谢小珮、谢定琦,一路下去,让人如行山**上,应接不暇。
江南名儒钱振锽曾编一册《谢氏家集》诗词集,记载有谢家诗书风华。
而谢家又与江南钱氏互有诗书往来并有姻缘,钱家钱向杲、钱名山、钱小山祖孙三代亦都是近代有名诗人和书家。
谈诗论画,江南钱谢两家是隐隐青山,是迢迢绿水,总也绕不过去的。
作为近代江南世家,谢家诗书画才华为世人所共识,身处其中的谢月眉,自然早慧,二四芳华时写有一幅《牡丹图》,随情赋色,花卉清润,细致入微,被当时中华书局出版的《当代名人画海》收藏。
原以为是民国时代的《牡丹图》会成为传说,谁知今天居然在这美利坚居然真得看到了。
南田先生对明末清初的花卉画有“起衰之功”,牡丹又是恽寿平的笔墨代表作品,年轻时的谢卷若,她的牡丹画自然有先辈画法遗意,因而以班谢之才称道于闺秀之中。
张天元以前是不怎么懂画的,可是自从有了六字真诀之后,对于画,自然是有了自己的理解和领悟。
但见谢卷若之画气韵秀逸、运笔古雅,有古旧情怀,便觉得好。武进女史的画真的是眉目清秀,清雅别致。
你说它上追恽南田也好,你说它有宋元遗韵也罢,无一例外地,不过都是“空庭一枝影横斜,玉瘦香寒领岁华”。
她有幅《白梅素心》,是赠给著名雕塑家刘开渠的夫人程丽娜女士的,真是淡极了,也雅极了。
后来了解到程丽娜女士的不简单,她出身名门,毕业于杭城国立艺专,擅长油画。
在当年,是杭城艺专的校花,演过话剧《茶花女》,会唱京剧,演的还是老生,属一代风华之女性。
再重看这幅画作,更读懂了谢月眉画画时的那份素心,那点梅意。
同是闺秀画派中的花鸟圣手,相比常城女画家吴青霞,谢月眉的笔调情感却有细微的差别。
前者进取,也洒脱;后者清寂,又缠绵,带着一点隐逸幽深,超凡脱俗的气息。
真不知拿什么言语形容好。
谢卷若为人有闺阁女子的清气,如月曙沐;她的诗,淡雅有味;她的工笔和没骨花鸟有六法之精,一时无两。
用一句话可赞为——“直逼宋元”。
可多才的谢月眉却留给艺坛一个永久的困惑——是什么原因,使她起了归隐之心,让她于新中国成立后,寓居于沪上的壮暮堂,低首敛服,伴于谢稚柳夫妇身旁,不再沉浸于画事,而是用绘丹青的柔荑之手,裁新衣,做羹汤,挑起养家教子的重担。
看了好几篇写她的文章。
有一篇《三姑妈谢月眉》的文章,是侄女谢小珮所写,刊登于上浦书店出版社《人间世》丛刊,虽只薄薄几页,但记下老人一生沉浮。
学者万君超转引此文后,强调说:“……是迄今为止写谢月眉的最佳文章。”
壮暮堂里的谢月眉,低眉淡服,守心如玉。