“安格尔的学生、曾为其老师作传记的阿莫里.杜瓦尔说得就更中肯:‘他可能是对的,可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔和,能一下子慑服住观众。假如她的身体比例绝对地准确,那就很可能不这样诱人了。’”
这个时候,那白胡子老头又开腔了:“这幅《大宫女》就严格的古典风格去要求,确实存在很多‘越轨’之处。
首先,色彩的‘音域’受到严重破坏,背景上很强的蓝色和裸身肌肤的黄色,以及人体的明暗和粉红色调极不谐调;
其次是前面所说的夸张了的形体,这个女裸身几乎成了变形美的一种试验,它完全背叛了安格尔的庭训。
安格尔的学生杜瓦尔为此曾竭力为他作辩解,他说:‘我并不想说,安格尔先生是个浪漫主义者。但我也要肯定,他从来不是当时所理解的那种意义的‘古典主义者’。”
又有一位专家说道:“在我看来,安格尔似乎在这幅画上显示了自己在自然面前的独立性,但由于安格尔的美学信念的坚定性,这里的表现反而给人们造成对他的见解的模棱两可性,攻击与批评是在所难免的。
从历史的角度去认识,我们觉得安格尔具有他的探索勇气,尽管他所画的这个人物是有着很大的虚构性。
此画约于1814年完成,为91x162厘米,不过据我所知,这东西应该现藏巴黎卢浮宫,怎么会出现在德川先生手里?”
最后这位专家提出了自己的疑问。
德川天眼笑着说道:“这个诸位就不必知道了,反正不是偷来的,也不是抢来的,跟之前那件朱三松竹雕的来历其实差不多。”
他虽然这么说,可是张天元心里头却产生了另外的想法。
今天的展览会上,大东亚博物馆展出的几件东西,有故宫博物院、上浦博物馆、美国大都会博物馆,以及巴黎卢浮宫的东西。
这难道仅仅只是个巧合吗?
他可不那么认为。
他甚至怀疑,这根本就是德川天眼通过不正当手段得到的。
当然,这种不正当手段,可能是坑蒙拐骗,也可能是某种忽悠人的手段,让对方吃了亏还不敢吭声。
这样才能解释为什么德川天眼会毫不在意别人的眼光,将这东西拿出来斗宝。
德川天眼一直都盯着张天元,此时发现张天元低着头皱眉思索什么,还以为这家伙是看到东西之后紧张了,不由心中十分满意。
“小子,你紧张的还不是时候呢,这东西暂时只是鉴赏真伪而已,等到报价的时候你才会知道,你根本不可能是我的对手!”
他看向了台上的专家,专家们正在商量估价。
“经过我们商议之后,得出了一致结论,这幅画的确是安格尔的真迹,毫无疑问的是,它的价值是匪夷所思的。”
说话的还是那个白胡子老头。
他似乎对中国古董也西方古董都有不错的理解和熟悉,所以由他来宣布结果,还是很能得到肯定的。
“我想,安格尔这个人,只要是熟悉西方油画的人,应该都听说过他的名字。
在画风上,安格尔强调绘画必须重视骨骼,而肌肉远在其次,他认为肌肉绘制得过分精确会成为造型纯真的最大障碍,甚至会造成独特构思的浪费使作品平庸化。