摊主感慨道:“这件玉器,我买来的时候,当初买主就给我说过,这是乾隆年间的玉器,你看那里面还有乾隆皇帝题诗呢!我听说乾隆工非常值钱,这一对玉碗,跟您之前买的两件乾隆工,虽然意思上差那么一点,不是姚宗仁的作品,可依然价值不菲啊,可惜别人都没有您这慧眼。”
张天元没有说话,只是笑了笑,将玉碗小心翼翼地放进了包里。
对于不懂行的人来说,痕都斯坦玉器实在太陌生太陌生了,可惜他们都不知道,这种玉器目前市面上的价值那可是十分高昂的。
虽然张天元并不打算卖,可是这东西也是神罗博物馆缺少的物件啊。
“呸!还乾隆工呢,你也就骗骗张天元那种蠢货罢了,就这样的玉器,连古玉器都算不上,分明是现代人仿造出来的,竟然还花费一万去买,只有蠢货才会这么做。”
就在张天元拿了东西准备转身走人的时候,哈德突然开腔了。
张天元早知道这货没有憋什么好屁,不过还真没想到他会这么说。
他冷笑了一声,没有说话,没想到这哈德还来劲了。
哈德得意洋洋地说道:“选料上,乾隆时期的玉雕,一定是选用上等的玉料,绝不滥竽充数。
那个时期,只有那些没有瑕疵的玉料才能成为玉器雕刻的原料。
乾隆时代,国家正处于鼎盛时期,由于皇帝的喜好和经济的充裕,所以,和疆向内地供应玉料的数量也高于以往的各个朝代,这就为玉工们在材料的选择方面有了更大的空间。
这里需要说明的是,从故宫展示的玉器看,大多以白玉大件为主,而从民间的收藏物件来看,则以上等的青玉小件为主。
这个时期玉雕的共同特点是,以留皮为少量,不留皮的为多数,因为玉料的皮子,属于玉的瑕疵部分,玉工们在制作时,尽可能的挖掉这些瑕疵,实在无法挖掉的,只能留下。
与现代玉雕不同的是,那不是故意证明其为籽料,而是因为无法避开玉的瑕疵而退求其次,从而保留器型的完整性。
再看看你手里那对玉碗,恐怕连和田玉都不能算吧,而且玉质也并不怎么样,这样的也算是乾隆工?”
武田晴子也点了点头道:“哈德先生说的没错,张桑你这次真得看走眼了啊。
这个时期的玉雕,往往以小见大,但注重细节。
这个时期的玉器,不管是宫廷还是民间玉器的制作,一定是细节清晰可辨、棱角分明,可谓是‘精雕细琢’。
从造型来看,宫廷的器物自不必说,从民间藏物来看,也同样如此。
不管物件的大小,一定是大气舒展,刀工凌厉,交代明白。
值得注意的是,小的玉雕物件,绝不拘谨软弱,往往在方寸之间,极大限度的使用玉料,使之达到更好的效果,这也反映出游牧民族的特征来。
特别是玉雕的佛像,往往开脸较大、笑容憨态可掬,具有开朗亲和的特点。
关于细部,也绝不遗漏一点空隙,表现的清晰简单,交代的非常精准、绝不含糊,故有乾隆‘小料见大工’的特点。
而你这对玉碗,明显就不对嘛。”
他们两个人在那里一唱一和,配合得倒是天衣无缝。
张天元不由笑道:“乾隆工我比你们更了解,除了你们所说的特点之外,这个时期的玉器还崇尚仿古。