“听说过浅绛彩吗?”
张天元反问道。
“这个倒是听说过,不过不是很熟悉。”
秦飞雪回答道。
“浅绛彩,何谓浅绛彩?浅绛原是画的范畴,水墨勾画轮廓并略加皴擦,淡赭、花青为主渲染而成的山水画,被运用到瓷器上,又被称为诗书画三绝,这就是所谓的浅绛彩。
说的比较抽象,没点国学知识的朋友还真有点难理解,其实用我的话说,就是粉彩的替代品,或者说商品化下的粉彩。
为什么这样说?因为在康乾盛世时粉彩的大为流行,得到三教九流的喜爱。
可随着嘉道咸国力的衰败,尤其到同光宣的清晚期。
随着太平天国的闹腾,御窑厂被废,还有一二次鸦片战争外国产品对中国市场的冲击,粉彩的精工细作,又是玻璃白打底,又是分工合作等等耗时耗力的粉彩,已经不适合商品化的需要。
当然其中最主要的原因之一,就是太平天国的闹腾,攻克了景德镇,烧了御窑厂,使大批的御窑厂匠师要么被杀要么被迫逃亡,我称它为断层。
再到后来御窑厂的重建,那就是七八年后的事了。
我认为这是咸丰朝瓷器稀少的原因,和划分清朝瓷器的一个重要依据。
重建后的御窑厂,由于精细的瓷样,苛刻制瓷工艺也大都失传于战火。
重新聚集的一些匠师再加一些读书人中的有识之士,譬如程门、金品卿、王少维、王凤池、周子善、汪藩、俞子明、吴少萍、程次笠等逐渐就成了新御窑厂的班底。
有了新鲜的血液,必然迸发新的活力,所以在这些有识之士的改良下,浅绛彩诞生了。
浅绛彩和粉彩相比的优势,当然也可看做区别。
我总结有一下几点,第一省时,过去粉彩是玻璃白打底,浅绛彩是直接作画。
第二省力,过去一件粉彩需要经过多道工序,几人的合力才能完成,打底的只负责打底,填彩的只负责填彩,而浅绛彩则有一人就可完成,自我创造的空间完全显现出来。
第三浅绛彩比粉彩颜色更夺目,粉彩有种粉的效果。而浅绛彩则无那种粉的效果,更能让普通群众所接受。
第四价格比粉彩要低,倘若粉彩过去可以卖一千,浅绛彩卖五百还能赚钱,人民群众也乐意接受。
当然浅绛彩和粉彩相比也有明显的劣势:第一因为浅绛彩是速成品,保存时间来说,没有粉彩的保存效果好,时间长了会有明显的脱彩显现。
第二大多数浅绛彩失去了粉彩的那种精工细作,只求多快好省。
当然名人画作又是不一样,这也是我所提倡的,浅绛彩收藏名人浅绛彩的原因。
第三浅绛彩和粉彩相比,彩面上缺乏一种玻璃质感,缺乏一种立体感。这个比较抽象。
其实用现在的话说,这些区别,就是当下方便面和手擀面的区别。”
“什么方便面和手擀面的区别?这个我不懂啊!”
秦飞雪是城里头孩子,至今也没下厨做过饭,你说这个,她还真是听不懂。
“呵呵,听到你这话,我忽然间想到当初也有一个大嫂问过我同样的话,当时我跟她谈一个壶的价钱来着,她压根就不管我说的话,直接问我东西要不要。”
张天元不由想到了以前发生的事儿,他忽然觉得自己其实以前还真是够苦的啊。
“‘东西你要不?’那三十左右的大嫂问我
我也只好朝她说道:‘这壶又烂,又剥釉,我只能三十块钱。’