一种丰满的,具有青春活力的热情和想象,渗透在盛唐文艺中。
即使是享乐、颓丧、忧郁、悲伤,也仍然闪烁着青春、自由和欢乐。
此时的人物画不再以功臣、良将、孝子、列女为创作题材,而把视野转向了现实生活,于是以贵族女性为题材,具有富贵之气的仕女人物画应运而生。
南朝陈姚最在《续画品》中称这一时期的女性人物画为“绮罗人物画”。
盛唐是唐朝人物画的高潮期,宫廷和京、洛两地的画家、壁画家和民间艺匠等尽显其才并相互影响。
张萱的绘画题材以表现宫廷生活为主,这是由于他的宫廷生活所决定了的,其中也包括皇室的命意。
并不是说张萱的绘画水平就一定强过任伯年,只是因为他对那个时代太熟悉了,画出来的东西,才更加具备那个时代的特征。
杨贵妃得宠于唐玄宗以后,因怀念姐姐,请求唐玄宗将虢国夫人和杨贵妃的另两个姐姐一起迎入京师。
唐玄宗称杨贵妃的三个姐姐为姨,并赐以住宅,天宝初年分封她们三人为国夫人,分别为虢国夫人、韩国夫人和秦国夫人。
虢国夫人是杨玉环的三姐杨玉筝,唐蒲州永乐人,杨贵妃杨玉环叔父杨玄琰之女,在堂姊妹中排行第三。
虢国夫人之父杨玄琰曾任蜀州司户,她随之居住在蜀中,长成后嫁裴氏为妻。
裴氏早亡,育一子裴徽、一女。
杨玉环受宠后,念姐姐们在外地常年不见面,就请求皇帝将她们接入京城居住,并受到册封。
然而,杨氏三姐妹入京后,就借助小妹杨贵妃的影响力大兴土木、互相攀比,过着十分豪华的腐朽生活。
尤其是杨玉筝,曾借助于这种裙带关系,一时权倾天下。她奢侈挥霍、收受贿赂、浊乱朝政,损害了天宝时期唐朝的政治。
作品通过详细描绘人的位置、表情,马的姿态,主配角的发式、服装颜色等,将一幅上流社会的奢侈生活呈现在人们的眼前。
虢国夫人是杨贵妃的姐姐,受皇帝宠爱,又颇擅权势,故成为炙手可热的人物。在画面上,她居于后部的中心地带,表情安详,仪表雍容,是一个高贵娴雅的贵族妇女形象。
作者以此画作,巧妙地为后来的“安史之乱”埋下了伏笔,可谓匠心独具。
三门峡在古代属于虢国,虽然仅存几百年,但在历史上曾产生过巨大的影响。
唐玄宗将杨玉筝封为虢国夫人,说明他对虢国历史的重视。
作为虢国的后人,三门峡人对《虢国夫人游春图》这一极品画作也有自己的独特理解。
杨玉环姐妹是弘农郡人,也是虢国人,她们在长安城里能够脱颖而出,不仅仅是靠姿色,更重要的还是智慧。
无论画中表现的内在因素是什么,但从表象上说,其作品名字以及主人公都与古代虢国有割不断的联系。
因此,近年来,不少人从文化和地域角度出发,对《虢国夫人游春图》进行解读。
虢国是西周初期的重要诸侯封国。
周武王灭商后,周文王的两个弟弟虢仲和虢叔分别被封为东、西虢国国君,虢仲封东虢,虢叔封西虢,两虢起着周王室东西两面屏障的作用。