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张天元笑道:“聂哥,你这叫只知其一不知其二啊,估计很多一知半解的人都跟你是一样的想法,觉得影青釉基本都是出土品,所以必然会有土锈,其实不然,影青釉也是有传世品的,传世品保存好的话,怎么可能会有土锈啊。”
“而且我们鉴定影青釉,不能看新,那会背蒙蔽的,首先得鉴其瓷质,因为湖田窑的器物瓷质极好、质量极高,有的几乎达到了胎薄如纸、白似雪的境界;用手指放在器物之外迎光而视通透见指,宛如极富水头的白玉。”
张天元继续说道:“而仿品则没有这种感觉,观之察之而是不具水头白玉、不清晰、朦朦胧胧,不信你自己可以看看。”
聂震还真有点不信邪,所以上前检查了一番,不由惊叹道:“真得哎,神了,唉,看起来我还真是有点一知半解了。”
“瓷质如果看不透的话,还可以看釉面,温润如玉者为真品,亮丽或木然者为伪品,有一点点黑黄斑且深入胎骨者为真品,黑黄斑点在釉皮表上者为伪品;釉面有干燥自然的小碎开片的为真品,有显湿且机械木然的开片为伪品。”
张天元又道。
聂震看了看点头道:“嗯,这个三足鼎路釉面温润如玉,确实不错,你判断这是哪个朝代的作品?”
“应该是宋代的吧。”张天元想了想道。
“宋代?怎么看出来的?”
“宋代影青釉,在北宋前期釉面多光素无纹,正烧和覆烧都有,至北宋中期以后,出现刻花、篦点、篦划和印花装饰,也有少数贴塑。”
“至南宋则盛行印花,盘碗多覆烧,纹饰题材、布局方法明显受定窑影响。”
“而之后元代影青瓷制作渐粗,显得笨拙,不如宋影青瓷精细灵巧。”
“这个时期在烧制方法上只有少数采用覆烧,大部分恢复正烧,所以,器物一般口部有釉,而足部无釉。”
“造型基本沿袭宋代,但盘碗底足大多为很浅的圈足,有的甚至浅近平底。”
“元代影青瓷在装饰上又归于简洁,印花减少,有的改为刻花和划花,很多器物则又光素无花了,少数器皿出现红褐色装饰点。”
“我大概能够判断出这个东西是宋代或者元代的东西,但仔细判断器型和烧制特点就会发现,这应该是北宋中期的作品,甚至如果要进一步做出推断的话,这东西极有可能是耀州窑的精品!”
“可惜啊,不是定窑的,不然就值钱了。”聂震感叹道:“嗯?不对啊,你之前不是说影青釉是景德镇创造出来的吗,耀州窑也有这东西?”
“耀州窑当然有了,耀州窑以青瓷为主,影青釉部分是从景德镇那边学来的,不过却融汇了北方民族的特点。”
张天元点头道:“而且我说你也太小看耀州窑了吧,虽然他不属于汝官哥钧定五大官窑,但是从某种程度上讲,它有些地方比官窑还更加出色呢。”
耀州窑是汉族传统制瓷工艺中的珍品,宋代六大窑系。
位于今陕州省的黄堡镇,唐宋时属耀州治,在唐代就是中国陶瓷烧制的著名产地,宋代更进一步达到鼎盛,成为我国“宋代六大窑系”中的一个窑系,是北方青瓷的代表。
唐代开始烧制黑釉、白釉、青釉、茶叶末釉和白釉绿彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等。
宋、金以青瓷为主。
北宋是耀州的鼎盛时期,据记载且为朝廷烧造“贡瓷”。
金代延续北宋时期继续发展,元代开始转型,走向末落,经明代、清代,终于民国。
作为民窑能够与五大官窑齐名,其实就足见其厉害之处了。
宋代晚期耀州窑以青瓷为主,胎薄质坚,釉面光洁匀静,色泽青幽,呈半透明状,十分淡雅。
装饰有刻花、印花,结构严谨丰满,线条自由流畅。纹饰多满布器内外,种类繁多,有牡丹、菊花、莲花、鱼、鸭、龙凤等,风格粗放健美,生动自然。