陆寻坐在办公桌前,手里转著笔,眼睛盯著电脑屏幕上的空白文档。
而且这个戏,最棘手的还是孩子演员。
四五岁的小男孩,要有灵气,要能承受长时间拍摄,还要能和杨蜜建立起那种既依赖又复杂的母子关係。
这种小演员可遇不可求,得提前大范围海选。
然后是场景。
大部分戏都在那个房间里拍,一个十几平米的封闭空间,要拍出层次感和窒息感,对摄影和美术都是考验。
陆寻正想著,手机响了。
杨蜜发来的信息:“两个小时后,工体北门那家云南私房菜,包厢我订好了。”
他回了个“好”,重新把注意力放回屏幕上,开始写《房间》的第一场戏:
乔伊(29岁)坐在床边,看著还在熟睡的儿子小杰(5岁)。
她的眼神很复杂:有爱,有疲惫,还有一种深深的麻木。
小杰翻了个身,嘟囔了一句梦话。
乔伊伸手,轻轻摸了摸他的头髮。
然后她站起来,走到房间角落的马桶边,开始洗漱。
整个过程安静得像默片。】
写到这里,陆寻停了笔。
这场戏很简单,但信息量很大:房间的格局,母子的关係,乔伊的状態,全都交代了。
接下来要写的是小杰醒来后的互动。
这才是难点。
一个在房间里出生、长大的孩子,对外面世界的认知完全来自於电视和妈妈的描述。
他以为电视里的东西都是另一个星球,以为“外面”只是妈妈讲的故事。
这种设定要演得自然,不能太刻意。
陆寻揉了揉太阳穴,感觉脑仁发胀。
胖虎推门进来,手里拿著份文件:
“寻儿,中影那边来电话了,《消失的爱人》定档了,十二月二十四號,平安夜。”
“平安夜?”陆寻挑眉,“关於片子,上面还有说什么吗?”
“说了。”
胖虎把文件递过来,“结局加一行字幕。”
陆寻接过文件看,最后一页写著建议加的字幕:
“本片旨在探討婚姻关係中的极端案例,请观眾理性看待。”
他笑了:“行,加吧。”
“你不生气?”
“有什么好生气的。”
陆寻把文件还回去,“能上就不错了。你当我真指望这片子在国內大卖?”
“那票房……”
“別太差就行,主要是口碑。”
陆寻看了眼电脑屏幕,“重点是下一部。”
胖虎凑过来看:“《房间》?这名字够简洁的。”
“嗯,故事也简洁。”陆寻保存文档,“大部分戏都在一个房间里。”
“那不是更省钱了?”胖虎眼睛一亮。
“省不了,孩子演员和美术是大头。”
陆寻站起来,活动了下僵硬的肩膀,“而且这片子拍起来折磨人,主要是精神上的。”
“你又打算虐演员?”胖虎半开玩笑。
“不是虐,是要求。”
陆寻走到窗边,看著楼下的车流,“而且杨蜜得体验生活,至少两个月。”
“她同意了?”
“晚上问她。”