阳光正盛,树影婆娑。
前方的树林里似乎有动静声传来,虽然脚步杂乱,但云泽兰可是听声辨位的高手,她甚至能蒙着眼睛接她爹朝她扔过来的暗针,自然能听出前方有几人。
一听是五人,且脚步虚浮就知道他们的武力不高。
这场戏孟开颜表情生动许多,怎么把云泽兰对武林感到新鲜的感觉她把握得很准。
她昨晚对着镜子里演了半小时,原因在于云泽兰的狠辣感她总觉得自己演得差点意思。
对孟开颜来说,死的当然是虚幻的人。对云泽兰而言,死的是活生生的人。
这场戏云泽兰的反应和态度不仅为后面的戏奠定基础,若没演对角色或许还会不讨喜。
主角做坏事的剧情该怎样处理?
编剧和导演一般会让主角对立方这个角色先做出错,先变得不讨喜。
于是主角的坏事也变成“替天行道”,所以即便触犯法律底线观众也只会拍掌叫好。
这个方法被世界上的导演编剧用烂了,但你不得不说是真的很好使,现在依旧好使。
华宛白是电视剧导演出生,剧组里不少的演员对她的指挥其实不太适应。
就连孟开颜现在也不太适应。
电视剧一天拍七八场戏,而电影一天几乎只能拍一场戏。而这部《云泽兰》一天内能顺顺利利拍完一场戏都算不错的了,有些时候是两天左右拍完一场戏。
这种情况下电影导演紧迫感其实不强,毕竟着急也没用,不像电视剧那样这条拍不好直接降低标准糊弄过去。她们对画面有极致的追求,愿意砸大量的精力和时间在画面上。
华宛白也愿意。
可愿意是一回事,拍摄阶段对画面追求的意识强不强又是另一回事。
大概是知道自己的这个毛病,又或者是别人提醒她,她才找了展蓉这位在画面上很有研究的摄影指导来补短,以求视听语言的精炼。
于是孟开颜这些演员们就倒霉了,除要和华宛白交流外还得和展蓉交流。
但电视剧导演出生的华宛白在拍电影上有没有优势?其实也有。
强大的叙事能力和故事驾驭能力就是华宛白极其突出的优势。
很多电影通常是单机位拍摄单线叙事,但电视剧不是。电视剧单线还怎么看啊,就算是孟开颜《死神》这种精品短剧也是多线叙事,支线多得都跟旁边树上的树杈一样。
电视剧通常拥有更长的篇幅,更复杂的故事性,更多的人物和支线剧情。如华宛白这种好的电视剧导演就极擅长构建发展和收束多条线索。
“华导看重长线。”张露华在今天拍戏前对孟开颜这么说,“咱们剧本足足有五万字,按理来说不太合格,非常不合格,但人物细节更加充实也就更加有深度了。”
这利于配角,毕竟主角肯定会有深度,多出来的字数塑造的是配角。
再一个突出优点就是看重编剧。
是的,比起其他导演,华宛白算是很看重编剧的导演了。在电视剧领域是这样,在电影领域也是这样。
编剧随组,能够随时讨论剧情,甚至能够指出不妥之处然后加以改正。
就像现在,孟开颜在拍戏之前就和编剧韶梁讨论了这段戏的演法。
孟开颜对这段戏有自己的理解:“首先,恶人会不会觉得自己是恶人?我觉得不会。相反,恶人一家觉得其他人假惺惺,是一伙道貌岸然的货色。”
韶梁思索片刻,认同她这一说法。
不能从上帝视角去体会角色,得站到角色的立场上去体会角色。
一方觉得一家三口罪恶滔天,一家三口觉得其他人假仁假义。
嗯,都是打心里这么认为,也都觉得自己半点问题都没有。
孟开颜继续道:“道成自下山后一直给云泽兰灌输善恶观,告诉她要向善,不能从恶。所以这段时期云泽兰应该形成一个比较……”
“呃,比较朴素的善恶观。”她顿了顿,想出一个不怎么贴切的形容词。
韶梁若有所思:“你的意思是在云泽兰心里没有尺度。乐善好施就是善,所以道成带她去化缘时愿意给东西的人在她看来就是善人,即便那人私底下漠视生命,对下人苛刻至极。
而拦路抢劫的强盗,那就是坏人。无论他们是被逼得当强盗,还是主动当强盗。反正她也不多问,直接就取人性命,惩恶扬善。”
对云泽兰而言就是惩恶扬善,她恐怕还为自己做了件善事儿开心得紧呢。
当然,为了塑造主角,这五位强盗手上都有鲜血都做过恶。可问题是云泽兰不知道啊,她想都没想就给人家一刀毙命。
把道成气得破功,连连念“阿弥陀佛”,好像回到云泽兰杀狼的那夜,鲜血把土地染得猩红一片。
所以说云泽兰不是一个完美的主角,说她是恶人也没有问题。
道成和她讲规则,她认可了。
但认可的依旧是自己心里的那套规则,杀恶人在她这里与在山里杀虎杀狼无异。
云泽兰有没有成长?
再次研究完全剧本后孟开颜发现其实也是有的。
她后期杀人如麻,却只杀处在武林规则里面的人。这反而体现出她对武林规则的漠视,而非对生命的轻视。
此刻展蓉控制着镜头,往前孟开颜的侧脸推移。再慢慢移到孟开颜的正脸前方,微表情不同,可眼神里体现出来的淡漠俨然和在山里听到狼群动静时一模一样!