孟开颜的出场实在震撼,美成这样对很多观众来说简直是毕生罕见。
素雅,柔得如水般,彻头彻尾地颠覆了她以往的影视形象。
她从前的角色都偏刚硬,因此有人指出她在塑造角色时过于受本人性格的影响。
这其实也没什么,演技总归是好的,只要观众能够接受就说明她塑造成功了。
老戏骨们就没有这种问题吗?当然有,普遍都有,绝大部分都有。角色本就是由演员塑造,被演员打上钢印是再正常不过的事情。
可宁月却不满意,她对孟开颜有更高的期待。她能给演员足够多的自主权,但前提是必须基于角色本身去塑造角色,不能让自身性格影响角色塑造。
而国内部分电影爱好者也认真聊过这个问题,他们认为孟开颜的上限很高,看好孟开颜成为一名能靠卓越演技在影史留名的演员,前提是她能突破自身限制。
她自身的特性太强,这是她前期能成功的关键。但如何让角色脱胎于她本身就是她成名后要面对的职业生涯课题。
如果她想在演技这条路上继续往前走,就必须让自身归于自身,角色归于角色。
但美人就一定要丑化,去颠覆自己的容貌从而实现突破自身形象吗?
孟开颜用程薇告诉观众:不需要。
宁月居然舍得花两分钟的时间让观众看程薇整理东西,关键观众竟然还看不够。等镜头切走时大厅中甚至出现叹息声,且还不低。
李琳绷紧的腰板一松,僵硬中带点酸麻,适应会儿后才又慢慢往后靠回去继续观影。
电影中程家人在整理东西,程薇在书局遇一位男生。
从他们的对话里观众知道程薇和这人关系有点微妙,似乎是相恋过。
其实拍摄的时候孟开颜是拍了比较多的相恋情节的,但宁月明显把那段给剪了。目前看来效果不错,用最简洁的片段来营造最微妙的情感。
书局镜头的光影简直一绝,光从沿街的玻璃窗上透进来,使得书局被光线分割从而亮暗分明。
亮处光束中能看到悬浮着的灰尘,而灰尘又在光束中运动,于是画面瞬间就活过来。
两人的站位也很有意思,书局分前后门,整个镜头就有了前景,中景,后景。
程薇在前景,隔断的门一拉开露出中段的书局工作人员们。紧接着男人从后门进入,后景就到位。
程薇抽书时似是无意地往隔断外看一眼,两人就这般远远地对视上。
不少影评人暗赞宁月的光影运用能力,镜头后退时程薇半边身子在光里,臂膀如玉般通透温润。她姿态相对是比较放松的,在对视后也没有变得紧绷,还没看完整部电影他们不知道有何喻意。
只能再次感叹孟开颜太美了。目前为止,她出现的画面都是极致的视觉盛宴。在大屏幕上看她是件很享受的事,刚刚的几个镜头就起码能给她拉到一个亿的票房。
若是孟开颜愿意,她找位善于拍美人的导演给自己拍部只有颜值没有剧情的电影都有无数人买单。
画面切换到两人同框。
男人眼神落在程薇的脸上,轻声道:“我要去北平。”
程薇未说话,低着头摩挲着书皮。
男人:“上月请周老师帮忙租了套院子,院子里种着棵海棠。海棠秋季结果,那时正好用来酿酒。”
观众看到这里就想起先前程薇整理东西时就整理出两坛海棠酒,她甚是宝贵,还交代张姨要把海棠酒好好存放。
两人关系果然不简单。
可观众正以为有什么发展时程薇却抬眸,眼神温和中又带着点果决,果决到近乎冷酷,微微点头说:“祝你一路顺风。”
说完绕过他往前走,特写镜头切到男人下意识伸出却又立即收回的手上。
接下来是程薇带着书离开书局,一段切换得比较频繁的镜头出现。
当程薇透过窗户望着书局内时他低着头,当他抬头看向窗外时程薇却又头也不回。
即将上车,程薇脚步微顿,在原地沉默两秒而后离开。
这里又是一个脸部特写镜头,程薇嘴唇轻抿,似乎有些失落。
看到此处观众在想程薇和初定印象有些不同,就像剥洋葱般剥完一层还有一层。
随着车子离开,这段剧情也结束了。这段看得人想叹气,本活跃的内心变得沉默。
张兆兴心说,这是因为宁月很好地表达出一种绝望感。非是来源于男女之情,而是来源于对未来的未知。
战争年代“一路顺风”都是件奢侈的事,两人这辈子基本不会再见面,命运洪流下一切的爱恨都无意义。
宁月进步好多,许多熟悉宁月的观众这般想道。她以小见大,从前便善于用小人物的情感去表达当时社会下更宏大的问题,如今更加精进。