“南京老头子命我军坚守待援,可援军迟迟不到!”
“据我所知啊,友军并非见死不救,而是无法相救。”
“哎,杨伯涛呢?叫杨伯涛来!”
“东救七兵团,你的军在什么地方?”
“你们这是?”
“辗庄之战,你们在哪?”
“我军攻在这里,离你们只有二十里啊!”
“我不相信,只有这么点路,你攻不动了?”
“事后我才知道,解放军拿出一半以上的兵力打援,硬是让你寸步难行。”
……
“今天我可以向各位公布,国防部配备了一百零四部电台。可是,打不进敌区,打进去的又发不出电报。整个作战通讯,失常啊!”
……
“玛德,堂堂徐州剿总司令,为了自己的买卖,连党国的军机大事都不顾啦!”
“诸位,大家可曾知道,武汉的白崇禧对徐蚌会战另眼旁观,他甚至希望共军把诸位消灭掉。”
“为什么?”
“为什么?因为你们被共军消灭掉,那他逼蒋下台的条件就更成熟啦!”
……
国产电影绝对并非没有好片,也并不是只有堆砌了目不暇接的特效和视觉奇观的才能征服观众。比如这部1991年上映的《决战之后》,在胡文海看来,那绝对可以说是中国电影的一部杰作了!
从战争题材来说、从整部电影的气质来说、从文化自信来说、从其中的角色塑造和情节安排以及包袱桥段节奏来说,这都是一部不可多得的好电影。
从九十年代开始,包括冯小宁的战争与和平三部曲,相当一批国内电影厂的作品那当真是要艺术有艺术、要商业有商业。一棒一条痕、一掴一掌血,要你笑你就笑、要你哭就非得哭的稀里哗啦不可。
就凭21世纪中国电影院里国产片的平均水平,把1990年那部《战争子午线》拿出来重映,把一些明显过时的地方处理一下,分分钟能拿一个票房奇迹出来不可。然而说实话,战争子午线真的重映,胡文海不觉得自己有这个勇气再重新看一遍。
而同是献礼片,建军大业的水平,是能比的上大决战三部还是能比得上南征北战?好不容易拍一部抗美援朝题材的电影,还非得找个拍鬼片出身的香江导演,果不其然私货满满。
当时只能说是大环境导致的市场萎缩,然而各大电影厂却偏偏觉得自己本身有问题。把已经成形的、好的一套给扔了,然后去追求所谓港台商业模式。把一堆牛鬼蛇神给请回来,好的没学到,反而是开机上香、大牌明星这套给学了个全乎。
结果就冒出了一堆水土不服的香江气质的合拍片,以及没完没了的抗战神剧。转头再看像当年编辑部的故事和我爱我家这种特别接地气的片子,更加是凤毛麟角。
二十年以后,中国电影行业已经彻底失去了拍剧情片的能力了。大屏幕上产量最大的,竟然是鬼片、小成本爱情片,最大的作用估计就是洗钱了。国产电影,彻底丧失了接地气的能力,拍的全是脱离生活的东西。
就在胡文海正在那里感慨的时候,忽然荧幕上画面一闪,然后放映厅里的灯光就亮了起来。几个穿着西装便衣的安保人员先是封锁了进出口,然后就见到陈发一脸紧张的走了进来。
“胡总,出事情了,我们得马上撤离这里。”
陈发一点时间都不浪费,说着话的功夫,就有人从后面一排座椅跳到了胡文海的座位左右。光看他们拎着的皮箱款式,就知道绝对是传说中的“中南海保镖”了。
“怎么回事?”