梦工厂的剪接室内,王梦带领着一帮剪接时,以及原创的工作人员正在进行剪接。
原版的《阿甘正传》是一部经典的电影。
但是,再怎么经典,都会有瑕疵的存在。
一样有穿帮的镜头。
比如:当镜头距阿甘10英尺远时,在阿甘脚上和天空中能同时看到那片羽毛。
珍妮是1982年3月去世的,接下来的镜头中阿甘却出现在一张1982年9月15日的《今日美国》剪报上。根据墓碑上的日期珍妮去世那天是星期一,而不是阿甘说的周六。
阿甘第一次上校车的时候与女司机的对话过程中,面对镜头和背对镜头时女司机的手所放的位置不同。
校车上站在阿甘和珍妮身后的那个女孩在镜头间消失又出现。校车行驶的速度根据不同镜头也在变化。
阿甘被坏孩子欺负时被石头打中眼睛下方,然后前额却开始流血。阿甘被坏孩子骑车追着跑的时候有一段拐弯看到一颗引导棒球弹跳,只出现了两秒钟,瞬间消失。
当丹中尉从轮椅上摔下来后,他是用那条被数码技术处理掉的腿帮自己站起来的。
当阿甘在倒影池边作完演说走向珍妮时,他从同一人身边经过了两次。
片中1978年美国国庆日时,电视上的焰火显示自由女神像已经过修复,实际上它是1986年被修复的。
……
等等很多穿帮的镜头,甚至小到忽略不计的小穿帮,都被大家找了出来。
只能说明,大家太喜欢这部作品了,所以认真研究的太多了。
“王导,开头的这一段是不是太空了?”副导演石大亮问道。
一旁的剪接师邢辉也点头。
“我让你拍的那根羽毛的镜头在那?”王梦问道。
“在这。”石大亮道。
之前王梦就让他拍了一段羽毛的镜头,而且画出了分镜头的脚本。他开始不敢想象,一根羽毛的镜头竟然也需要分镜头。
包括在高处旋转几下,怎样轻舞,甚至连落在人的身上都要有一段细致的拍摄,还不说飞舞在天空中的镜头。
单是那段羽毛的戏份,他就拍了近三天,因为王梦不让用特效,天气还要有针对的有点昏暗。
王梦接过拷贝好的镜头,一条条的看了起来。
这几年他对剪接也研究很多,虽然还做不到顶级的剪接师那种,几乎融合无缝和互换以及多方位转换,变动等等高深的技术。
但粗剪他还是会的。
一旁的几位剪接师和副导演看着王梦在那剪接,一头的雾水。
“老邢,把这些地方处理一下,和黄渤坐在长椅上捡起羽毛的那一幕连起来看看。”王梦大体弄了一下后,对剪接师邢辉说道。
“好。”
邢辉没说什么,开始处理刚才王梦的粗剪,并根据王梦的要求添加一些,或删减一些。
一上午的时间,其他的剪接师都在处理粗镜头,王梦和邢辉以及石大亮都在处理这段开头的画面。
直到下午的时候,这一段最为经典的开头才被剪接出来。
看着剪接完成的镜头,单是羽毛的飘飞以及落地后黄渤的捡起,就将近一分半钟。
不过看了好几遍的众人,没有一个觉得这个仓促和枯燥。
似乎心随着这飘动的羽毛四处在流浪,最后巧合的落在了阿牛的脚上。
“好有寓意,都在匆匆忙忙的,所以都忽略了这根漂浮的羽毛,只有阿牛是心静的,所以羽毛落在了他的脚上,也被他捡起来了。王导这是上来就阐述阿牛和别人不一样啊。”石大亮有点兴奋的说道。
这一幕太多的解释了,也有太多了感想了。
怎么想都可以,哲思的飘飞也好,体现猪脚的不同也好,反正怎么看怎么好看。
而且那种眼睛随着羽毛动,心随着眼睛动,看的大家心旷神怡的。
“怪不得王导之前那么严格的要我拍这段,现在看来这一段拍的太值了。”石大亮不敢相信这一段的拍摄是自己拍出来的。
“王导,您这样的布置,寓意是什么?我看了整个剧本,似乎结尾的时候也有这一幕?”邢辉作为一个剪接师,似乎他的想法比石大亮都多。
剪辑师是什么?是在深刻理解剧本和导演总体构思的基础上,以分镜头剧本为依据,通过对镜头(画面与声音)精细而恰到好处的剪接组合,使整部影片故事结构严谨,情节展开流畅,节奏变化自然,从而有助于突出人物、深化主题,提高影片的艺术感染力。