站在荷拉斯兄弟之誓欣赏了一会,侧面突然传来一个声音。
“斯蒂文先生,给大家讲解一下这幅著名的画作吧,大家对这幅画作虽然都有所了解,但却非常浅薄,更深层次的东西就一无所知了“
“没错,斯蒂文先生,给大家讲解一下吧,关于这幅著名的画作,这里每一个人肯定都想了解的更多一点“
有人附和着说道,声音里充满期待。
叶天转头看了看周围的众多参观者,然后微笑着点头说道:
“既然大家愿意听,那我就给大家讲解一下,说到雅克路易大卫的这幅荷拉斯兄弟之誓,就不得不说这幅油画创作的年代和背景。
只有了解这些背景知识,大家才能更好地理解这幅画作所表达的意义,以及它在西方艺术史上、在法国艺术史上的重要地位和影响力。
这幅荷拉斯兄弟之誓,是法国国王路易十六向画家大卫订制的画作,画作内容也是路易十六指定的,当时,大卫的名气还很一般。
接到任务之后,大卫并没有按照法国王室的要求进行创作,而是刻意加强了画中人物的刚毅决心,关于这点,在画作上表现的非常明显。
为了民族存亡,为了拯救祖国,只有牺牲家庭和个人的利益画中人物的表情凝重、动作激昂,后景的古典建筑也突出了这种庄重的气氛。
这幅画作一经问世,就引起了巨大的轰动,其所表现的古典英雄主义主题、庄重的色彩和严谨的构图,使其成为了古典主义画派的代表作品。
因为这幅荷拉斯兄弟之誓,大卫一举成名,快速奠定了自己在画坛和文化界的地位,及至后来,更是被推崇为新古典主义画派的奠基人。
当法国人民高唱着不是获取胜利,就是死亡的革命歌曲奔向前线,与外国干涉军和贵族流亡者决战时,这幅画作的鼓动作用非常明显
完全可以这样说,在法国大革命时期,这幅荷拉斯兄弟之誓就是一面革命的旗帜,也是无数革命者的精神写照,重要性可见一斑,“
听着叶天专业的讲解、欣赏着眼前这幅充满英雄主义色彩的杰出画作,现场几乎所有参观者都沉浸在了画作所塑造出的美妙意境之中。
此时的他们,仿佛身处古代的罗马城,化身为荷拉斯三兄弟之一,正准备从老荷拉斯手中接过利剑,义无返顾地奔赴格斗场
接下来,他们将与凶悍的对手、与自己熟识的朋友展开生死格斗,迎接未知的命运,决定罗马城的存亡
不是胜利归来、就是战死沙场
这个雄浑且豪迈无比的呼喊声,响彻了几乎每一名参观者的心中,令每个人都为之热血沸腾
与此同时,这些参观者又感觉自己正身处十八世纪末、法国大革命时期的巴黎街头,身处那个最具激情、最令人热血沸腾的辉煌年代
这一刻,他们仿佛化身成为了巴黎街头的革命者,充满激情、热血澎湃
他们高举着自由、平等、博爱的旗帜,高唱着不是胜利、就是死亡的革命歌曲,在大步前行,向巴士底狱前进、向血火遍地的战场前进
荷拉斯兄弟之誓前,只剩下叶天清朗的声音在空气里回荡,再就是一片沉重且急促呼吸声
除此之外,这里再也没有了其他声音。
非但这幅画作前方的众多参观者,临近几幅画作前的参观者也都一样,纷纷转头看向了这边,聆听着叶天的讲解,每个人都听的异常专注。
用时大约两三分钟,叶天才讲解完这幅顶级名画,讲的无比透彻、也极其精彩生动
他的话音刚刚落下,现场立刻爆发出了一片雷鸣般的掌声。
“啪啪啪“
现场所有人都在鼓掌,为叶天精彩绝伦的讲解、也为眼前这幅顶级名画鼓掌,热烈的掌声响彻了整条卢浮宫大画廊。
掌声落下,又仔细欣赏了一番这幅画作,叶天他们才恋恋不舍地迈步离开,走向下一幅画作,继续欣赏陈列在这里的诸多顶级艺术品
下一幅画作同样是一件闻名遐迩的顶级艺术品,出自文艺复兴时期意大利佛罗伦萨画派的著名画家波提切利之手。
不知不觉间,叶天他们进入卢浮宫大画廊已经一个多小时了,欣赏了几十上百幅世界名画。
就这,还是在有所选择的情况下,他们选择的重点目标,是那些在艺术史上占有特殊地位、闻名遐迩、并且艺术价值超凡的顶级画作
其余那些相对不是特别著名的画作,他们只能匆匆扫两眼,一掠而过
如若不然,每一幅画作都仔细欣赏、都要在其前停留几分钟、并讲解一番的话,他们恐怕还在大画廊的入口附近待着。
以那种速度,如果想看完大画廊里的所有画作,起码也得在这里住上几天。
欣赏完又一幅著名画作之后,叶天他们继续向前漫步而行,终于来到大画廊最重量级的画作之一、达芬奇的岩间圣母前。
当叶天走到这幅世界名画前,情绪不禁变得激荡起来,双眼瞬间为之大亮,兴奋的直放光芒,如同探照灯一般。
走在他身边的贝蒂,以及另外一边的安德森,还有其他跟随而来的诸多参观者,每个人的表现都差不多,大家都兴奋异常
要知道,这可是意大利著名画家、文艺复兴三杰之一、那个被称为人类历史上唯一的全才、列奥纳多达芬奇的杰出画作。
除去达芬奇巨大的名气,岩间圣母这幅画作本身也非常出色,是一幅当之无愧的顶级艺术品
在这幅岩间圣母上,达芬奇将其著名的雾状透视技法运用的淋漓尽致,堪称雾状透视技法的教科书,令人叹为观止
来到这幅画作前站定之后,叶天就迫不及待地开始欣赏这幅闻名世界的杰出画作,看的异常专注。
岩间圣母是达芬奇应一个宗教团体之请,为意大利米兰圣弗朗切斯科教堂所作的祭坛画。
在这幅画作上,圣母玛利亚位于画面中央,她右手扶着婴儿圣约翰,同样还是婴儿的耶稣,则坐在她的左边,耶稣身后是一名身穿红衣的天使
画中三个主要人物所处的位置,正好是完美的三角形构图,三个主要人物并以手势彼此响应。
整幅画作的背景,则是一片幽深的岩窟,有些花草点缀其间,洞窟通透,光线从外面透进洞窟,照亮了洞窟里的空间
毫无疑问,这是一幅传统的宗教题材画作,但是从表达手法和构图布局上,都可以看出达芬奇高深至极的艺术造诣。
尤其在刻画人物和环境时烟雾状笔法的运用、科学严谨的写实及透视、缩形等技术的运用,都清晰地展示出了达芬奇妙至毫巅的绘画技法。
但凡对文艺复兴时期艺术有所研究的人,一眼就能看出,在处理逼真写实和艺术加工的辩证关系方面,达芬奇已经达到了前无古人的境界
而在情节的艺术化处理、不寻常且难以捉摸的风景、人物与环境的有机融合、光的巧妙利用、高尚的美所辉照出的人物形象等等方面。
达芬奇也用自己的画笔,展示出了自己独有的新意,与同时期众多著名画家截然不同