大米还是郑叹在猫展那时候见到的样子,依旧没多少表情,对周围人和事都漠不关心似的,只有看过来的时候眼睛才睁大了点,瞳孔扩大了些,这让它看起来少了些许平时的犀利感。
而小米,这是它被带走之后郑叹第一次见到,印象中的花纹,以及那个跟它爹一样的痣,这俩特征让郑叹不会认错。
与大米不同,小米自打离开后第一次见到郑叹,看向郑叹的时候带着点疑惑,郑叹不知道这家伙到底还记不记得自己。
小米的视线随着郑叹移动,估计是觉得空间太小,它将旁边的大米挤了挤,被大米一巴掌盖在脑门上也不在意,继续挤,脑门被继续抽。
这俩猫都挤在车窗这儿,郑叹也不好进去,还是前面的司机招呼郑叹,从前车窗跳进去的。
那个司机郑叹没见过,不过听他跟查理谈话的时候知道,这就是方邵康说过的那个在京城这边帮忙照料的人。既然都是提前打过招呼的,查理也放心了些,目送车里离开之后,查理跟楚华市的人汇报郑叹的行踪,这是老板小郭和焦教授都叮嘱过的。
那边,跳进车里的郑叹就坐在副驾驶座上,后座有方萌萌和两只猫,还有一个不认识的人,是方萌萌她妈派过来帮忙照顾孩子和猫的。
郑叹注意到,小米身上带着绳套,牵绳的另一端在那个郑叹不认识的女人手里。小米的猫牌挂在绳套的一个扣上,做得还挺精致,绳套还从小米的前肢腋下穿过,这样牵绳的时候不会让猫脖子承受所有的力道。不过,一般用这种绳套的。多半都是比较好动的。看大米就不这样。
和郑叹猜测的一样,小米这家伙,有多动症倾向,和大米的安静稳重感截然不同。郑叹上车之后,小米一开始很好奇。时不时凑近嗅嗅,不知道是想起来来还是觉得郑叹没威胁,凑近走来走去,还抬爪子碰郑叹,在后座上动得频,直到方萌萌将它强行压车座上。
就算趴着。小米也没闲着,蹭来蹭去玩玩这玩玩那,尾巴甩来甩去。不知道这性格像谁,花生糖当年也没这样吧?
另外一个让郑叹不爽的就是——体型差距。
在郑叹看来,花生糖比他低一辈,大米小米那又小了一辈。站在这俩小辈旁边,郑叹看它们都得仰着看。
到方萌萌她家之后,郑叹才知道自己还是小看了小米。
郑叹趴沙发上看着小米将一个网球满屋子拨弄着玩,时不时招惹下沙发上的郑叹和猫爬架上的大米,然后被二者扇巴掌,乐此不疲。
不知道到时候拍摄的时候会不会惹麻烦。不过那些是杨逸和拍摄组的人操心的事,郑叹不再去想。
方萌萌拿着相机给郑叹和大米小米拍了很多照片。大米早已习惯,小米也好像并不在意相机,有时候还好奇地凑向镜头,拍出来几张大鼻子照,嘴边那颗痣尤为明显。
郑叹没有在方萌萌家多留,第二天就被杨逸开车过来给接走了,拍摄组那边可没有太多闲工夫,很多地方还需要磨合,杨逸可是在郑叹身上给予了很大希望的。
很多人说,纪录片是电影的长子。是故事片的穷兄弟。就像郑叹知道的那样,并不是每个纪录片都能被大众认可,大多数的纪录片都被束之高阁,名字提起来很多人听都没听说过,就算听说了也没看的兴趣。
很多人也不看好杨逸花费心力的这个片子。拍啥不好要拍记录片?
对此,杨逸一点都不在意。
郑叹并不是一只京城猫,既然要讲京城里的猫的故事,这些故事里肯定不会是真实的郑叹。真实性是纪录片的本质属性,记录客观存在的事情,让观众们有更真实的感受,所以,杨逸并不会去胡扯也不会让郑叹去演那些假的故事。
郑叹要演的是,曾经的真实的事情。也就是说,郑叹要演绎另外一只早已经不在世上的猫,换地点也要换心态。
和二三十年前相比,现在的京城变化很大,杨逸记忆中的那些场景和事物并不能如实再现,所以,这也涉及到了一个通过科学技术手段来虚拟的手法,当然,虚拟并不就代表虚构,故事还是真的,科技手段虚拟的场景和事物也是曾经真实存在有历史依据的,所以,这部纪录片有一些片段需要运用虚实结合的拍摄手法,去再现真实的故事内容。
人有再现过去往事的能力,那些往事,就是存在于杨逸记忆中的一幕幕,杨逸说要达到思想上的共鸣,郑叹感到压力有点大。
不论是阵容还是气氛,都与小郭那个工作室有很大的不同。
在拍摄的过程中注重对光比的控制,提高影像的视觉效果,因此这对摄像机以及摄影师的技术水平要求较高,摄影师要通过对光比的调节来保证影像的美感,可以将拍摄的内容以最美的角度展现给大众。先进的拍摄设备,手段高超的摄影师,这两方面都能看出杨逸对这部纪录片的重视,而后期的制作,对于影像的技术处理要求也高,要能够在保证拍摄内容真实的情况下,对图像进行修饰,从而来增强视觉效果,这都需要相关的拍摄技术人员要有高强的技术能力。
果然,拍宠物广告跟这种纪录片还是有很大区别的,难怪小郭之前一直神经质,连带着查理总是在旁边唠唠叨叨。