如果让安格尔来命名,从最下方的壁画开始,分别是:《王座之上》、《登临王座》、《荣光之路》、《走钢索的人》……《襁褓》。
安格尔的命名逻辑,是以画面内容为主,脑补的故事为辅。
但现在安格尔发现,他脑补的故事根本就是错的。
他一直认为,最下方的大厅里那幅画《王座之上》,是这个“初生者终将成王”故事的结局。
但《走钢索的人》这幅画,打脸了安格尔。
按安格尔的脑补故事来说,《走钢索的人》之后呈现的画,应该是《荣光之路》。
但《走钢索的人》这幅画里的主角,已经卸下了笨重臃肿的铠甲,丢掉了长枪;可为何《荣光之路》里,他还穿着铠甲,拿着武器?
这不是逻辑前后矛盾了。
或者说,这条逻辑根本就是颠倒的。
真正的顺序,应该是《荣光之路》在前,《走钢索的人》在后。
也就是说,《王座之上》并不是最后一幅画,而是这个故事的开端,是第一幅画!
反倒是他们以为的《襁褓》,这一幅刻绘在树顶上的画,才是这个故事真正的结局!
不过,安格尔和拉普拉斯还是感觉疑惑。
初生者经历漫长岁月,最终成王,这才是正常人的思维。可为何现在颠倒了,反倒是王者最后回到了襁褓?
这是有什么寓意吗?还是说,他们现在的分析其实还是错的?走钢索的人不是在丢弃铠甲,是从无底深渊里召唤出铠甲与武器?虽然安格尔自己也不信这个推测,但他实在无法理解,“王者回归襁褓”是想表达什么?
无论是安格尔,还是拉普拉斯,此时都陷入了思维的泥潭。
在沉默了片刻后,安格尔率先开口道:“现在去解读或许还为时过早,不如把所有壁画都看完再说?”
拉普拉斯点点头,示意安格尔跟她来。
很快,他们就来到了第五个大厅,而这里的壁画,将是他们看到的最后一幅壁画。
在进入大厅后,拉普拉斯迟疑了一下,低声道:“路易吉已经从牙仙堡出来了,格莱普尼尔那边也有一些调查结果了,你现在要听听看吗?”
安格尔想了想,还是摇头道:“先不忙,等把这幅壁画解开再说吧。”
拉普拉斯时身那边的调查结果,反正也不会跑,而且随着时间推移,她那边的调查样本会越来越多,结果也会更靠谱。
所以,也不急于一时。
先看看这最个大厅里的壁画讲的是什么,它和最后一副《襁褓》,到底有什么联系。
到底《襁褓》是故事之初,还是故事结尾,或许就要看这第五副壁画了。
安格尔默默的解析着壁画,随着光影的变幻与拉长,壁画从最开始的抽象,逐渐露出了半遮的真面。
数分钟后,安格尔长长吁出一口气。
最后一张壁画也被解开了。
——漆黑的深渊,无法描述的巨大生物,还有朝着巨大生物进发的渺小之“人”,以及……隐约出现在巨大生物背后的一座古城。
这只是壁画的整体景象,若是再去挑细节就会发现,巨大生物非常的庞大,就像是亘在你眼前的万米高山。
而且,这些无法描述整体面貌的巨大生物,还不止一只。只是最前面的那一只,占据了主要位置。可如果从侧面去看,能看到那悬浮在深渊深处的古城背后,隐约还有类似的巨大生物轮廓。
具体有几只,无法确定,但肯定不止一只。
除了巨大生物外,那个与巨大生物相向而行的渺小之“人”,也有值得说的细节。
这个“人”和《走钢索的人》这幅画里的人形生物完全一样,并且,他没有穿铠甲,也没有拿武器。
这意味着:安格尔之前的推测的确是错的,应该是先有《荣光之路》,再有《走钢索之人》。
而另一个佐证,就是古城的细节了。
古城里有什么东西,看不太清楚,唯一可以看到的是,古城上方有个黑色的幽影轮廓。而这个轮廓,和最后一幅画里的《襁褓》,一模一样。
可以说,这幅画就是为了最后一幅《襁褓》做铺垫的。
这也再次证明,树顶的《襁褓》才是这个故事的最后一幅画,《王座之上》是第一幅画。
到了这里,安格尔虽然还不知道故事的梗概,但他已经确定,这个故事的寓意也根本不是什么“初生者终将成王”,且最初的几幅画,他的解读都不对。
如果以现在的视角来命名,第一幅画或许直接叫做《王座》比较好。
第二幅画,安格尔此前以为是新王正在登临王座,实际上是王者褪去了王位,所以,命名为《王的离开》或许更贴切。
第三幅画,也不是百姓在欢呼新王登基,而是百姓在疑惑王为何离开,并哀叹与送别王。故而,称之为《送别之路》更好。
第四幅画,倒是不用改名字
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