“我们最好不要改变剧情的走向,引起不必要的麻烦。”这是德意志女明星安妮莉丝.阿克曼的真实想法。
“我同意。大家别忘了,我们的目的地是1947年的中国宁夏。”女游击队艾琳的目标一直都很明确。
女军医卡罗尔.贝克也点头道:“等联系上安娜,我们就要想办法脱身。”
“安娜有消息吗?”战地女郎丹妮尔问的是英军女秘书安娜.莫菲特中士。几人抵达剧情时空后,就她还没有联系上。当然,这也是处于两大阵营对抗的剧情时空的限制。
“没有。”女记者丽莎想的更多:“不知出于什么原因,我们的剧情仍在延续,而主人也没有返回的消息。难道是剧情已经加速收束了吗?”
“还有另外一种可能。因为‘跨剧情融合’的关系,我们所处的剧情碎片时空的‘时间曲线’被拉长了。”不愧是72位时代女郎之一。战地女郎丹妮尔一定是觉察到了什么。
女管家艾伊曾说,时代姐妹经由「同位心灵力」共组的『同位灵脑』或许也能突破碎片时空的封锁。或许这也是战地女郎丹妮尔觉察到‘时间曲线’被拉长的原因。
碎片时空的“时间曲线(time curve)”,可以对应破碎之城的“曲线时间”来理解。也就是说,在同一个碎片日中,虽然与破碎日60∶1的间速(differential speed of time)不变。但因为时间曲线的拉长,战地女郎丹妮尔和她的冒险小队在这个碎片日中,度过了更多的时光。
从某种意义上话说,“时间曲线”类似于剧情加速收束。但需要注意的是,剧情线和时间线是截然不同的两个维度的概念。
从剧情时空碎片的角度来看,关于“时间曲线”,可以类比“物体质量越大时间流速越慢”的物理现象。
因为大规模相似相溶的“二战剧情碎片时空”的“跨剧情融合”,让战地女郎丹妮尔等人所置身的这片时空碎片的“质量”也在不断叠加(啧啧,所以大人您才是正正经经的科幻无限流啊)。
换句话说,只要发生“跨剧情融合”,剧情碎片时空的“时间曲线”就会被自动拉长。
“原来是这样。”毕竟除了新晋加入的女记者,在场的女战士都经过完整《0326群星魔方基地人员入驻和返回流程》,很容易就理解了“时间曲线”。没有了顾虑也就能更专注于眼前的剧情收割。
“我总觉得,剧情的走向已经发生了改变。”这是女记者敏锐的直觉。
“我也是这么想。”作为整个剧情最早的参演者,德意志女明星安妮莉丝.阿克曼笑道:“最初时,他们告诉我行动代号:莉莉.玛莲。”
“所以你觉得,‘莉莉.玛莲’就是针对‘肉馅计划’的剧情衍生。”女记者立刻醒悟。
“对。”女明星轻轻点头。
“那就先别介入。”战地女郎丹妮尔果断合上绝密文件,递给女记者:“就让剧情自行衍生。”