紫砂壶发展至今,实用性和观赏性已经缺一不可。
一把质量上乖的紫砂壶,不仅能够保持茶汤茶色,而且用茶冲泡久了,不放茶叶直接泡水进壶,清水也能够品尝到茶香。另外紫砂壶用久了,经常抚摸就会形成一层包浆,一层类似珠玉光泽的包浆,自然极具观赏性。
仔细想一想,一边品着沁人心脾的清香茶水,一边观赏珠圆玉润类似的紫砂壶,那该是一件多么让人神往的事情。这才是生活,也是情趣。但是说一句直白的话,紫砂壶从古至今,都不是普通百姓能用得起的玩意。富贵土的别称,其实也说明了一切。
在古代,紫砂泥提炼不易,产量自然十分稀少。至于现代,就算是产量大了,但是真正用好泥料做出来的精品壶,却不是普通百姓能消费得起的,所以说还是有钱人的玩物。
有钱人的玩物,质量和品相能差吗?应该说品相不好的东西,有钱人会卖吗?所以说造型什么的不是关键,关键还是品相好不好。
所以看见这个桃杯的时候,王观第一反应就是皱眉,接着听说这是项圣思的作品,仔细打量之后又继续皱眉。
又看了两眼,王观忍不住说道:“裴大师,项圣思的桃杯,应该不是这样子吧,连铭款都没有,而且工艺又差。真品在南京博物馆,尽管我没有看过,但是也见过仿品,模样比这个杯子强多了。另外我也知道那个项圣思桃杯,与裴石民大师有些源源,你不可能不清楚它的底细吧。”
这是民国时期的事情了,有一个收藏家偶然得到了一个项圣思桃杯,不过杯底稍微有些残损。当时裴石民是赫赫有名的修复古物专家,收藏家自然请找他帮忙修理。
裴石民研究之后,干脆在杯底配了一个托。杯与托相互映衬,珠联璧合,被金石家潘稚亮誉为陶史二美。建国以后,那个收藏家把那个桃杯捐赠给了国家,一直珍藏在南京博物馆之中,属于镇馆之宝。
到了六十年代,南京博物馆请了一位紫砂壶大师仿制这个桃杯。大师到底是大师,不仅成功仿制了桃杯,而且不是盲目的仿作追求形似,而是完美再造,有自己的神韵。
桃杯仿制成功以后,有一只被中南海紫光阁收藏,另外一只则是在去年春拍出现,立即引起了轰动,被京城一个大藏家收入囊中。王观所说的见过仿品,就是在指这个作品了。
作为裴石民大师的孙子,裴洪泉自然知道这事,甚至去过南京博物馆观赏过真品桃杯。相比真品的色呈赭红,泥质温润细腻,眼前这只桃杯简直就是渣。
所以听到王观的怀疑,裴洪泉也有几分不好意思:“疑是而已,不过我觉得应该是仿作,毕竟当时项圣思的名气很大,有陶工仿造他的作品也不稀奇。”
“是吗。”
王观若有所思,然后笑道:“不知道当年裴大师是怎么评价的?”
王观口中的裴大师,自然是指裴石民,裴洪泉也听得出来。想了想之后,他表情略微有些古怪道:“家祖说这东西可能是真品,或许……或许……”
“或许什么?”王观好奇追问起来。
“或许有什么玄机。”
说话之间,裴洪泉摇头笑道:“不过我认真玩赏过一段时间,却没有什么发现。”
王观一听,顿时眼睛发亮,连忙问道:“可以上手观赏吗?”
“可以。”裴洪泉笑道:“说实在话,几乎每个听我这样说的人,都是你现在这样的反应。不过十分可惜,自始至终,谁也没有看出什么端倪来。”
“那我看看……”王观笑了笑,立即小心翼翼把桃杯拿了起来。一上手他就发现,桃杯的胎质果然十分粗糙。
不过也正是这种粗糙,王观也隐约明白,为什么裴洪泉为留着这个桃杯了。毕竟就算这桃杯不是项圣思的作品,估计也是明末清初的东西。
要知道不同时期的泥料有着不同的泥质,而不同的泥质呈色肌理都是不尽相同的。明代时期紫砂壶使用的泥料内含颗粒状粗砂,给人的感觉是粗糙的,这是当时的炼泥陶洗技术相对落后的原因。
到了清代泥料澄炼工艺总体有所提高,出现了紫砂细泥。尤其是清代中期之后,制作出来的紫砂器具胎骨坚致,色泽温润,品相手感更好。至于现代更不用多说了,有现代机械的帮助,泥质也更加细致,品相愈加的完美。
所以说从桃杯粗糙的手感,就可以知道杯子年代应该比较久远,怎么说也是古物,轻易之间自然不会丢弃。