叮
“你提出了一个有神秘主义色彩的疑问。”范宁用酒杯轻轻碰撞石台。
“不是疑问,是答案。”马赛内古纠正道。
“是疑问。”范宁认真重申。
爱,或可表述为暴力与田园诗。
他觉得自己的隐知有所增长,主要在烛与池两方面,这或许与“芳卉诗人”的奥秘有关。
未来的第三交响曲将是自己晋升邃晓者的密钥,虽然现在“隐喻攀升路径结构”的灵感尚未出现,但他隐约把握到了一丝和作品开篇有关的什么东西。
这说明广泛的游学和研习有助于博闻,哪怕交流对象的层次不及自己。
他朝露娜招了招手,示意小女孩将吉他递过来。
答案疑问这两人的讨论让安逐渐疑惑不解,但是当她看到舍勒抱起吉他,眼眸中的疑惑便被异彩取而代之。
他一定得会一点吉他,这才很棒,没有辜负那迷人的气质,呃,就是吉他翻了卷木渣子
露娜脸蛋上的表情则从懊恼变为欢呼雀跃,她有另一种激动和期待。
就那首舍勒先生试琴时的那首充满神秘的独奏,这肯定是他压箱底的绝技
“一个完美的夜晚,两位游吟诗人先生带来了很好的音乐,这让人委实无法忘却,昔日那些躁郁不快之事”范宁的声调归于忧郁。
“而源起中古时期的宫廷之恋就是极好的艺术题材,是绝妙的情绪出口。”
这让众人的目光纷纷集中到他身上,并更加带着诧异。
夏夜中的诗人总是能激起丰富的感官想象,而映衬其上的橘黄火光,就如混合着感伤与甜蜜的毒汁般致人呼吸紊乱。
“那么,作为呼应的总结,作为邀约的回礼,我祝露娜晚安。”他淡笑着看了小女孩一眼,然后又以古雅努斯语重复了最后一个词,就像作品的原德语标题那样
“gute nacht”
“晚安所以说,这是个标题”菲利和马丁尼两位游吟诗人最先反应过来。
“啊,不是之前那首啊”露娜又诧异又惊喜,“不过,好极了,不管如何,你们之后总不会再质疑我了”
“在夜晚聚餐的结尾,晚安好应景”安将下巴抵在了自己双膝上,开始发散起思维,“是已有作品还是即兴而写呢舍勒先生说这是宫廷之恋,那就是爱而不得了,可我为什么觉得晚安听起来像是甜美的爱情诗呢那样我觉得我亏大了,竟然被露娜以一把胶合板吉他给误打误撞抢掉了天啊,她根本还不懂这些啊”
在大家的注视下,范宁双手轻轻抚上琴弦,脑海中的那些钢琴伴奏织体,完美无瑕地转化成了古典吉他的语汇。
舒伯特声乐套曲集冬之旅,第一首艺术歌曲,晚安。
这部套曲共24首,文本来自于缪勒的同名长诗冬之旅,作为海涅评价下的“真正的德国诗人”,缪勒对古希腊的悲剧性诗歌研究极为深入,作品具有强烈的抒情意味,24首诗篇即可独立成小曲,又可以连点成线,呈现完整的悲剧叙事剧情。
它讲述了一个哀婉的爱情故事,亦是广义上的“宫廷之恋”:
主人公是一名磨坊工人,作为情窦初开的青年,他在飘着雪花的冬夜鼓足勇气向恋人表白,却被心上人无情回绝,于是伤心欲绝,负上行囊,走上背井离乡的远行之旅,以期淡忘掉往昔的沉郁和不快。
可旅途过程中,景物却不断触及回忆,撕开内心的伤疤:熟悉的风向标、婆娑的菩提树、古老的村庄、邮车的号角、奔流不息的小溪、荒野中的狗吠总能激起与往日相关的点点滴滴,尤其是温馨的梦境,与凄凉的现实形成鲜明了的对照。
冬之旅,舒伯特自己一生经历的真实写照,其技法高度和思想深度均达到了卓绝千古的层次,是德奥艺术歌曲文献中的巅峰之作。
“咚咚咚咚”
24拍,范宁拨出阴郁的d小调柱式和弦,似冬日凌晨的晦暗夜幕与漫天飞雪。
序奏旋律的下行音阶被奏出,主人翁从心爱的女孩房门口转身离去,在黑夜中拉开流浪的序幕。
是啊,自己又何尝不是一个过客和流浪者呢。
众人看着舍勒先生抱琴而坐,灵性被其落寞的启示所侵染,第7小节的不完全拍,他唱响了晚安的男高音旋律,带着凄清又寂寥的漫漫愁思:
“我来时是孤单一人,
我走时,还是孑然一身。
五月有遍地的鲜花,
是对我的垂怜。
女孩谈着爱情,
母亲还想起了婚姻。
女孩谈着爱情,
母亲还想起了婚姻。”
四句诗歌之后,范宁缓缓深吸换气,左手切换至高品,右手以fp的突强突弱表情术语,拨出半音化的附点瑟瑟发抖。
随即他低低地反复吟唱两遍:
“现在阴冷笼罩了世界,
路上的雪,是厚厚的一层。”
听到这样凄凉的诗歌,安抵着下巴怔怔出神。
他刚刚还说自己可以用音乐俘获任何他想俘获的人,对啊这具备相当的吸引力,这样难道还会有女孩拒绝吗这不可能,但如果不是如此,为什么他能写出如此伤心欲绝的歌谣
“起身的时刻,
不该我来决定;
黑夜中的道路,
唯我自己找寻
陪伴我旅程的,
只有月光下的阴影。
陪伴我旅程的,
只有月光下的阴影。”
晚安的前半段是典型的分节歌结构,即同一段曲调用不同歌词重复,范宁唱响了第二段诗节,依旧是沉重不安的基调,寒冷彻骨的间奏,以及低沉的反复吟诵两遍。
“白茫茫的大地上,
我找寻着鸟兽的足印。”
似有一线明媚的阳光洒入,歌曲转入d大调,范宁似在拾掇记忆中的诸多美好,似乎有些释然了:
“为什么要徘徊,等待
总有一天会要我离开。
让离群的狗叫它的吧,
既然主人把它关在门外。
爱情就喜欢流浪,
这是上天的安排。
她来了,然后又离开,
晚安,我的爱”
范宁眼神带笑,仰头而歌。
对,自己在扮演一位忧郁的游吟诗人,就是这样的感觉。
但不知怎么,脑海中总是浮现起拂晓那日的场景,特纳艺术厅走廊上亮着黯淡的安全灯光,自己信步走在红毯上,与那些房门擦肩而过,最终来到暗门之前。
半音级进的吉他旋律,将光芒拉回黯淡的现实,作为冬之旅套曲的第一首,它的叙事功能注定是反映与过去时光诀别的开始。
“我不愿打搅你的歇息,
不会把你从梦中吵醒。
你听不到一点脚步声,
轻轻地,轻轻地掩上门
我走出大门时,
会写上:晚安,
你就会知道,
我心中的牵念惆怅无边”
最后六个小节,柱式和弦再度奏响,旅人拖动惆怅的步履,装着悲伤的回忆,身影逐渐没入夜幕之中。
范宁按止琴弦,仍然低着头。
他已经被围了里三层外三层。
就连隔壁篝火堆前的商队人马,都聚精会神又怅然若失地站在一旁。
一片鸦雀无声之中,反倒是露娜的哥哥特洛瓦率先开口。
提问题的对象是旁边的游吟诗人:
“菲利先生,我我想请教个问题。”
菲利抱着自己的琉特琴,呆若木鸡坐在原地,听到他开口后,只是缓缓转动了下脖子。
特洛瓦长时间没清理的嗓子已经沙哑,语气也颇为艰难:
“那个现在唱宫廷之恋的流行趋势是用胶合板吉他吗”