发表人:心界玄
通常五万或十万字当是一个作品的小里程,基本把书的基本设定与风格大致定调,小弟由此思路之延伸来分析作者对于锦衣的一些「设计」。
并没有太多时间爬文,如有与诸位书友评论重叠处,尚请包涵。
个人分析所得,作品通常可以见到三大二深一浅共九大要素,所谓三大,是惊奇(出人意料)、精彩(引人入胜)、刺激(扣人心弦);二深,有情(感人肺腑),有味(发人深省);一浅,有趣(逗人发噱)。
现代的戏剧一般在开头,都会尽可能的运用到「三大」来吸引眼球。以步步生莲来说,便是尽可能运用「精彩」,加上部分的「有情」---这样的架构不能说不好,但以老作家已为人熟悉的笔触为之,还是难免吃了点惊奇不足的亏。
而锦衣夜行的开头则显见作者匠心别图,当所有人都觉得杨旭是穿越众的时候,他死了,怀疑他是否假死?还真tm死了!这时候主角才慢悠悠的在锦衣卫准被踩众的眼中出现---特别在开头刻意运用一般穿越者的发迹套路来营造张力,对于网文读者更为有针对性效果。
所有的作者无不精心设计开头,但多在故事本身的营造,只有高明的作者才能从读者端开始运作设计,而一般作者即使知道了方法,也未必写得出,写得出更未必写得好,这就是差距---不同以往的做法一定会造成各方不同的评价,但不可否认这话题性出现的同时已成功刺激了阅读欲.望。
个人认为,成名的作家起点虽高,但包袱也相对重,能摆脱包袱进行较大创造的本身就值得敬佩,还做得好,那更是有大才哩。
---我便觉得,锦衣的开头虽不能说「新」,但有足够的「变」,自然更优于前作。
步步生莲虽也拥有不俗的成绩,然而大体上还是在既有的风格上迈步,同样的刺激模组,不免要面对边际效益递减的问题,因此个人认为以时机上论,锦衣当是月关兄定位上的转折之作,而目前看来,比小弟想像中发挥得还要更好。
再则是张力的设计,也比前作更为注重延展性。杨旭的假身份先天就逼迫他必须做出更多掩盖身份的作为,而这些作为出现的同时也必将把他逼入更多的漩涡,整体都在书名之下主轴之中,整个作品的风格同时也渐渐明确,必然在无形中省下了许多铺陈的字数,读者虽看不见,但都是作者用心所在。