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其实墨菲后期剪辑的核心理念很简单:不能给观众造成困惑,令他们从故事情节上分心,或让他们感到烦心和郁闷,而是整体情节框架简单易懂,能够让大部分观看影片的人愉悦。
这也是电影能够广泛流传的本质。
用去十多天的时间完成初剪,墨菲让特效部门开始添加特效,由于丧尸基本依靠化妆完成,特效主要来自两个方面,一是杰西卡-查斯坦的假腿,二是把所有镜头的色调调暗。
杰西卡-查斯坦所有断腿的场景中,都是右腿包裹着绿幕,将绿幕抠除,换成相应的木腿、m4a1或者加特林并不难,这在好莱坞只是非常简单的后期制作技术,九十年代初时就能轻易实现。
后者要依靠达芬奇调色台,把白天拍摄的所有镜头,都调成夜晚的背景。
同样,这也不是多难的工作。
在特效部门添加特效的同时,墨菲和拉斯-贝英特继续剪辑方面的工作,不算后面的录像带和电视台播放,他们也要为院线放映准备两个剪辑版本,分为北美版和欧洲版。
前者主要在北美公映,青色镜头相对收敛,后者主要针对欧洲影院,青色尺度较大。
除此之外,墨菲还准备了一个更大尺度的版本,里面不仅有男女主角杰西卡-查斯坦和小罗伯特-唐尼的镜头,还有大量其他女演员的大尺度画面。
这是专门为戛纳展映准备的放映版本。
在全世界最著名的这些国际电影节上面,戛纳的尺度一直走在最前列,像镜头什么的太常见了,不搞一些大尺度的青色镜头,都不好意思说自己是戛纳电影节的参展影片。
墨菲记得很清楚,当初一部《爱恋3d》凭借其惊人的大尺度情色内容及3d的放映制式,成功的刷新了大众对戛纳电影节的三观;在戛纳首映当天,更是因入场人数太多而推迟30分钟放映,曾经他看过的相关报道,影片当时可谓是一票难求,排队进场的队伍甚至比高峰时段的纽约地铁还要拥挤。
进入二十一世纪以来,戛纳电影节的参展影片尺度也一年比一年大。
同性恋、双性恋、、s.m……这都不是事儿,有些戛纳电影业特供的“小”内,直接全程直播女性生孩子的场景,简直是无人能敌上天飞的节奏!
或许这就是某些人眼中的电影艺术吧。
“我们参与戛纳电影节展映的目标很明确,”
坐在一楼的员工娱乐室休息的时候,艾瑞卡-斯坦伯格毫不掩饰的说道,“利用电影节提高影片的知名度和关注度,卖出一个更好的价钱!”
墨菲和拉斯-贝英特互视一眼,对于这些话也不意外,即便是以出产艺术片和独立片闻名的米拉麦克斯,最终的追求还是商业利润。
“听说几个海外市场的放映权已经预售出去了?”墨菲问道。
“我们的目标不止是海外院线市场。”艾瑞卡-斯坦伯格笑了笑,解释道,“我和哈维都认为,《恐怖星球》不可能有超过《电锯惊魂》的票房成绩。”
他看了看墨菲,墨菲不介意的点了点头,他这个导演很清楚,像《电锯惊魂》那样的票房奇迹可遇而不可求,他不可能每次都做到那般恐怖的投资回报比,大多数情况下,一部好莱坞影片的最终票房能达到制作成本的三到四倍,可以说是非常成功了。
米拉麦克斯不可能指望这部影片爆出制作成本五十倍的票房,除非韦恩斯坦兄弟和整个公司脑袋全都秀逗了。
“其他渠道的营收对《恐怖星球》也至关重要。”艾瑞卡-斯坦伯格不紧不慢的说着,“在电影节进行参赛、放映或布展,能让更多的潜在买家对影片产生认知度,也能收到观众或者媒体好评等类似的好消息,很大程度上能帮助影片拿到更多的盈利。”
“可惜……”拉斯-贝英特摇了摇头,开玩笑道,“我这个剪辑师没有机会走戛纳红地毯了。”
墨菲和艾瑞卡-斯坦伯格笑了起来。
“你可以自掏腰包啊,”艾瑞卡-斯坦伯格难得开起了玩笑,“自掏腰包买一张邀请函,去戛纳蹭红地毯也不是不可以。”
蹭红毯墨菲知道,但还可以买邀请函?