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年底的时候京都又下了一场洋洋洒洒的大雪。
雪花如鹅毛,紧密地掉下来,堆积在屋顶树枝上,结成了一片白色的世界。地上的积雪也厚得很,连出行都不方便。
天气更冷了,没事的话没有人愿意在外面溜达,连人心都跟着冰凉起来。
眼看又到新的一年了,各个公司各个单位愈发忙碌,年底的结算,年初的预算,忙得不可开交。
也到了各个机构盘点过去一年总结的时候!
第三期做了文化专题,与往年一样,做了一个榜单,名叫华夏作家年度影响力榜。顾名思义,就是总结一年来华夏作家有影响力的人有哪些。
这是《京都日报》每一年都要干的事儿,当然,所谓影响力,有大有小,真要一一罗列,以华夏二十亿人口几百万作家的基数,就算把京都日报好几期的版面全部用上都罗列不完。
所以,他们只排一百个作家,又叫作家百大榜。上榜的标准并不是只有一个而已,而是综合了各大因素,比如说文学艺术价值、版税收入、号召力等等,所以才叫影响力榜单。
不过很显然,什么艺术价值与号召力都是比较虚的东西,特别是艺术价值,更是公说公有理婆说婆有理,见仁见智,无法统一;至于号召力这东西,那就更难说了,如果非要说明白,那只能以市场来论证。
谁更有市场。谁的号召力就大,就更有影响力。所以这个版税收入是这个榜单最为明显的标准。毕竟,收入是多少,一目了然。卖得多。自然就代表了市场的认可。
只不过不是单一以市场销售来论英雄罢了。比如说,一个名声在外的作家,他的一本书早就上市了,只不过在这一年因为某些原因,他忽然又被读者想起。促进了销量,收入是大大提升了,可却不一定能让他在这榜单上更进一步,甚至倒退的可能都有。
今年的作家百大榜前几名都没有什么意外,高居第一的依然是王天明这个小说家,哪怕他现在已经把主要心思都放在开拓国际市场,在国内他依然独孤求败,就算没有新书发行上市,只是卖他以前的书,加上一些版权拓展。他的收入依然高高再上,没有任何一个作家可以动摇他的地位!
第二名倒是有些变动,童话大师杨洁由去年的第三名上升了一年,她今年的版税收入也较去年有所提升,充分证明了小孩的市场最赚钱这个论点。
第三名则是女作家合水女士,她由去年的第二名下降了一位,不过这没有动摇她的影响力。作为王天明之外现存成绩最大的作家,她一个女人,已经牢牢把持这个榜单前三名将近十年了。这是难能可贵之事,说明她没有过时。读者依然记得她。
至于第四到第十,都是一些名作家在列,不过细心的读者都可以发现,这些收入不菲的作家。大多是剧作家和小说家,比如王忘和谢坤就在其中,前者排第六,后者第九。这说明文学界依然是剧作和小说称霸的天下,不过随着这十多年科技的发展,特别是网络游戏的兴盛。小说显得更热门了,剧作相对要萎靡一点点。
十名之后,也是一些成名多年的作家上榜,比如堂堂华夏作协会长水天一,就排在了第十六。名作家里头,诗人的地位比较尴尬,现在的诗坛掌门人海指,百大榜上也不过排第三十三而已;至于海岛等人,更是在七八十名开外。充分说明了诗歌已经凋零到一个让人忽略的地步了,名如海指,连前三十都进不了。
好在这个日报还给一些老人脸面,比如以前的诗坛第一人东莲上人,就没有参与排榜,理由是他已经多年没有出过诗集,就不统计他的数据了。这当然是托辞,毕竟东莲上人虽然没有出新诗,但他的旧诗集一直都在卖呀,只是卖得不大好而已……
上榜之人当然有旧人和新人,有些生面孔也挤进了前一百名,获得这一荣誉。不少人在上面看到了“苏文”这两个熟悉的字眼。