绝世作家富野！领略高达G的独特魅力

    

    ■这是集大成的作品,也是对于生涯的总决算

    q:我们一开始聊到了有关《灵魂力量》的问题,我觉得这部作品是富野导演作品当中具有转折性意义的动画。那么两位认为《g复国运动》当中是否也包含同样的意义呢?

    冰川龙介:关于这个问题,我其实在宫崎骏导演的《起风了》当中也产生了类似的失礼感受。我觉得,从年龄而言,《起风了》更像是宫崎骏导演的一种遗言。而这次的《g复国运动》也是如此。恐怕富野导演也是想要让孩子们看一些东西,构想一下50年、100年后的世界,也是对于自己作品的一次集大成或者总决算。我猜他其实是想要去预测未来的。

    说到底,tv系列属于一种消耗战,对于体力有着严苛的要求。在《灵魂力量》的时候,富野导演就已经57、8岁了。当时那个年纪去制作tv动画,本身就让人吃惊。更何况15年后的今天呢?特别是在动画开播之后,很多工作都要同时开展,制作现场也会进入一种忙得不可开交的状态。如果是剧场版,那么只会有一个结尾,但是tv动画则是26集每集都要有一个结尾。这不光是集数多,还得细化分镜、配音、产品制作等多方面的程序,并且不同的集数得安排不同的人制作。这些一切一切,都得由他来进行统筹才行。

    藤津:再加上他还得负责全部的脚本,真有种老当益壮的感觉呢。迄今为止他一边奔跑,一边去考虑新的内容。而他的立足点,也是跟其他人完全不同的。

    q:说到集大成,富野总导演在这次的《g复国运动》当中,不但考虑文学创作的问题,也希望商业上能够取得巨大成功?

    冰川:富野先生一直都在考虑商业方面的事情。他刻意执着于机器人动画、刻意去做高达作品,其实也有这方面的原因。

    藤津:不过这也是品质层次的问题呢。虽然都是瞄准半步之前的地方,但是由于富野先生步伐很大的关系,所以在我们看来,他瞄准的也不像是半步了呢。

    只是我在采访他的时候,两人聊了很多关于《onepiece》的话题。我觉得他跟周围的工作人员非常热心于研究《onepiece》为何这么有趣的问题呢。恐怕这其中也能看得出,他在制作自己作品的同时,也没有忘记分析其他作品成功的秘诀呢。

    冰川:这其中也包含着他想通过自己的作品进行反击的目的呢。

    藤津:是这样的。他不仅仅是深入研究,而是要把得出的成果运用到自己的作品中去。

    冰川:这一次作品讲述的就是“公路电影,或者旅程”呢。原本在富野导演的作品当中,就非常擅长于“用大型的‘酒店’来表现人物的公路旅行”。当客人来的时候,会有大船作为“大酒店”来迎接客人,而这样的场景运作起来后,就形成了公路电影。从创作故事而言,这是个非常方便的做法。

    藤津:冰川先生的说法可能有些难懂,如果用机器人作品的用语而言,就是“让基地起飞”呢。

    冰川:就是这样。不过目前在作品初期还没有大型的飞船登场……

    q:今后应该会出现海盗飞船的。毕竟相关的设定图已经出现在手册里了呢。负责机械设计的山根公利先生创作了这个海盗船,而从图上能够感受到“zz的旧吉翁船”的影子,这也让人浮想联翩。

    ■不知道从什么时候开始,大家都喜欢上了《倒a高达》

    q:《倒a高达》很快也将发售蓝光box了。在此希望能够询问两位关于这部作品和富野导演之间的故事。而且从tv系列而言,这也是15年前的富野高达呢。

    这一次的《g复国运动》跟《倒a高达》一样,都有种反主旋律的感觉。例如《倒a》给人一种引擎缓慢启动的感觉。而与此同时,《g复国运动》则是一直猛冲到了第三集的样子。对于这15年前后发生的变化,两位有何看法呢?

    冰川:由于这次要发售《倒a》蓝光的缘故,我也回顾了一下作品。感觉这部作品最大的特色就是“在世纪末制作的高达”。在距离20世纪末差不多100年之前,由于工业革命的影响,美国的土地上发生了翻天覆地的变化。考虑到这个因素,《倒a》也多少有了一些回归原点的感觉。但是在《g复国运动》当中却没太多这方面的回归感呢。

    藤津:我觉得《倒a》在文学造诣方面有着比较强烈的追求哦。

    冰川:由于有了《灵魂力量》的经历,富野导演将自己的文学性充分展现了出来。由于他本身的经历,导致年过五旬之后,他开始从一个个体的生命出发,尝试同更高层次的存在进行联通,并且不断尝试着这种做法。