奥斯卡奖已经耸立在影视艺术之山上很多年了。对有的人来说,登山已是轻车熟路,但对于更多人来说,这山是如此的高不可攀,哪怕任谁都以为苦苦攀登者比那稳坐山巅的要强得多。奥斯卡的小金人们头上永远闪耀着炫目的光环,脚下却时常流动着争议的漩涡。
奥斯卡动画奖面面观
奥斯卡金像奖,也即美国电影学院奖。这项荣誉的公信力及影响力自不必多说,从1929年设立至今,已有近百年历史,是世界上历史最悠久的媒体奖项。所以人们也一直将他的地位看得比别的电影节奖项要高那么一线。
奥斯卡最佳动画奖概况
奥斯卡最佳动画片奖一般是指“奥斯卡最佳动画长片奖”,顾名思义,这是奥斯卡盛宴众多荣誉的其中一项。根据规定,动画的长度必须超过70分钟才可以参加这个项目的竞赛。
然而相对于奥斯卡奖的悠久历史,奥斯卡最佳动画长片奖就是个不折不扣的雏稚。这个奖项于2001年才设立,第74届奥斯卡颁奖典礼上开始颁发。在此之前的动画长片电影们都只能按普通电影那样去角逐最高荣誉——奥斯卡最佳影片奖。结果可想而知,只有极个别获得过提名而已。
只有短短13年历史的奥斯卡最佳动画长片奖之所以被看做是动画领域里的一项权威评定,恐怕更多要归功于奥斯卡的另一项动画类奖项——最佳动画短片奖。
从名字上看短片奖似乎更像个技术类奖项,跟长片奖相比不是一个重量级的样子。但实际上短片奖是是奥斯卡历史最悠久的奖项之一,自第5届起便开始设立。而且相对于北美的动画短片作品,该奖项似乎倾向于更富有艺术气息及更大胆创新的欧洲作品。其中,不乏像《探戈》(1983)、《种树的人》(1988)和《蒙娜丽莎走下楼梯》(1993)这些在动画史上流芳千古的旷世奇作。所以短片奖实至名归的被看做为当今世界动画领域最有影响力的奖项。
顺便一提,在去年的《纸人》之前,代表美国动画短片领军旗帜的迪士尼已经是43年未曾获奖了。
反观历史不长的长片动画奖,随着历史逐渐增长而越来越受到瞩目的同时,质疑之声也越来越多。此处先按下不表。
2013年11月6日,“《魔法少女小圆新篇》参选奥斯卡最佳动画长片奖”的新闻一时间惹得动漫圈内议论纷纷,围观群众有的表示喜大普奔,感慨《小圆》获得了国际认可,有的表示痛心疾首,感慨《小圆》怎么就获得了国际认可。
作为一个日本动漫爱好者,我承认听到《魔法少女小圆》报名参选今年的奥斯卡时是有点小激动的,毕竟也曾追番,对其多少抱有点特别的感情。
但一开始听说要上这期专题时其实我是拒绝的(成龙脸状),第一我想先观望一下,因为你不能说让我写这个,我马上就去写,然后就加了很多大话上去,按日漫迷们幻想的那样,如何如何缔造丰功伟业,将日本宅向动画推向世界,主导动画领域什么的。再不济也至少是宫崎骏老爷子凭借着退休光环能够功成身退之类的...这样写出来观众一定会骂我,根本没有这样的结果,证明上面那个是假的...
但笔者多加留意后却发现,日本动画之于奥斯卡的这次看似没悬念的参选,或许还是有那么一些看点的。
首先有明白的观众就指出:此“参选”非彼“参选”。所以才有人批评那些看到这条消息就欢天喜地的fans:“这只是入围候选名单而已,真要是《小圆》最终获得提名甚至万一获奖了,‘圆厨’们的辫子还不得翘到大西洋彼岸的落砂机去了?”要说为何,就得先谈谈:
奥斯卡动画长片奖评选制度
把大象装进冰箱里需要几步?宋丹丹给的答案是三步:打开冰箱门,把大象装进去,关上冰箱门。其实拿到小金人,从程序上讲,也就三步:报名,提名,拿奖。
报名,顾名思义,就是在报名截止日期之前向评审委员会提交一个报名表,表示你想参加竞选。一般来说,负责报名的是影片发行公司。但是独立导演一样可以自行申请报名。一般来说,报名截止时间大概是颁奖前的2-3个月。上文中的那条消息其实只到这个阶段。
报名的机会是谁都有的,但提名就是一件难事了。一方面,奥斯卡奖评审委员会会负责从报名作品中筛选出极少的提名作品,这就对报名作品的质量提出了要求。另一方面又规定,所有报名参评的作品必须在年底之前于洛杉矶进行商业放映,否则就会被取消资格。
想要获得提名,这两个条件缺一不可。同时,提名影片的数量并不固定:如果报名影片多于16部则会有五个提名,少于16部则只会有三个提名。正是因此,能拿到小金人固然是最好的,但仅获得提名资格也会被视作莫大的荣誉。
如果一部影片很幸运的得到了提名,那么接下来的任务就是祈祷自己能获奖了。电影艺术与科学学院的多达6000名会员,这些会员将会以无记名投票的形式选出自己支持的电影。一系列严谨,保密的记票工序将会保证投票的公平与准确。
最终的赢家会于每年2月的最后一个周日举行的万众瞩目的奥斯卡颁奖典礼上公布(14年因冬奥会延期至3月2日)。
然而,看似公平公正合理的评审却隐藏着许多内幕。
过去:12年奥斯卡的荣誉簿
让我们先来看一看奥斯卡最佳动画长片奖的历届获奖及提名情况(粗体字为获奖作品,其余为获得提名作品):
2002年《怪物史莱克》(shrek,梦工厂)
2003年《千与千寻》(e,20世纪福克斯)
<o,皮克斯、迪士尼)
2005年《超人特工队》(theincredibles,皮克斯、迪斯尼)
2008年《料理鼠王美食总动员(ratatouille,皮克斯、迪斯尼)
2009年《机器人瓦力》(wall.e,皮克斯、迪斯尼)
2010年《飞屋环游记》(up,皮克斯)
<s)<bparis,多家联合发行)
2013年《勇敢传说》(brave,皮克斯))
对比参考1
历届日本参选奥斯卡奖动画电影名单:
2001年:《最终幻想:灵魂深处》
2002年:《千与千寻》(获奖)
2003年:《东京教父》、《水都的守护神拉帝亚斯和拉帝欧》、《千年女优》
2004年:《攻壳机动队2:无罪》
2005年:《蒸汽男孩》、《哈尔的移动城堡》(获得提名)
2006年:《红辣椒》
2007年:《恶童》
2008年:《空中杀手》、《异邦人:无皇刃谭》
2009年:《悬崖上的金鱼姬》
2010年:《夏日大作战》
2012年:《神秘之法》、《虞美人盛开的山坡》
2013年:《给桃子的信》、《起风了》、《魔法少女小圆剧场版[新篇]叛逆的物语》
对比参考2<y)最佳动画电影历届获奖及提名(粗体字为获奖作品,其余为获得提名作品):
2007年:《穿越时空的少女》
2008年:《恶童》
2009年:《悬崖上的金鱼姬》
2010年:《夏日大作战》
2011年:《借东西的小人阿莉埃蒂》
2012年:《虞美人盛开的山坡》
2013年:《狼之子雨与雪》
解析获奖作品
纵观整个奥斯卡动画长片奖的历史,除《千与千寻》、《欢乐的大脚》与《超级无敌掌门狗人兔的诅咒》外,美国动画一手包办了所有奖杯(而且《欢乐的大脚》与《掌门狗》都有一半是美国血统,前者的制作方是美国的华纳兄弟,同是也是发行商之一;后者虽然产地是英国,但其实是美国梦工厂同英国阿德曼的合作产品,发行商也是梦工厂)。
其中皮克斯一家占据了七席,更于2008-2011年连夺四次小金人,说奥斯卡动画长片奖是皮克斯的后园也不为过(统计:皮克斯7次,梦工厂2次,派拉蒙1次,吉卜力(发行方为迪士尼)1次,华纳1次)。
02年,第一届奥斯卡最佳动画长片奖被授予了《怪物史莱克》。虽然这引发了一些关于“主流or非主流?幼稚or成熟?”的争论,但实际上《史莱克》最终获奖毫不意外:1.首届评选参选作品的数量较少;2.票房席卷欧美;3.其实是用非主流的噱头讲了一个主流而且好看的故事;4.技术上的突破是一种艺术成就,但并不是艺术上的胜利;5.这是一个大众的故事,但绝不是一个优质的故事...
总之,这是主流的胜利,但并非非主流的失败。奥斯卡长篇动画奖的倾向尚未显现。
03年是唯一的一次2d手绘动画获奖,同时也可以说是唯一一个获得奥斯卡最佳动画长片奖的外国作品。《千与千寻》十分难得的从内在到形式上完成了东方背景文化在西方视角中的认同,不仅是在美国,连柏林电影节这种喜好政治话题的奖项都将金熊奖授予了该片。可以说宫崎骏不负大师之名,以完美的表现,将个人的事业与声誉推上了顶点。
一个有趣的地方是上方使用的历年获奖配图里唯独宫崎骏导演手里拿的却不是奥斯卡小金人,而是用一张他领取威尼斯电影节金狮奖时的配图来代替。原因是时值美国发动伊拉克战争,作为一名反战主义者,宫崎骏毅然拒绝前往美国参加颁奖典礼,最终只能由他人代领。