两天后的下午,索科夫正在家里写书,忽然听到了敲门声,他以为是阿西娅提前回家,便放下笔走到门边打开了房门,嘴里问道:「阿西娅,你是忘记带钥匙了吗?」
谁知他却听到一个熟悉的声音:「将军同志,我不是阿西娅,我是维尔纳。」
索科夫定睛一看,可不,门口站着的人,是很长时间没见的编剧维尔纳,他的态度立即变得热情起来:「原来是编剧同志,好久不见了,快点请进吧。」
维尔纳进门之后,一边脱身上的大衣,一边感慨地说:「将军同志,你家里真是暖和啊。要知道,我刚刚在大街上都快被冻僵了。」
索科夫先是帮维尔纳把大衣挂在了衣架上,随后又给他倒了一杯热茶,放在了他的面前:「编剧同志,请喝一杯热茶,暖暖身子。」
维尔纳捧起茶杯,试图利用茶杯的温度,让自己双手快点暖和起来。他盯着桌上的手稿,好奇地问:「将军同志,你这是又在写新的吗?」
维尔纳放下手里的茶杯,搓了搓手,接过索科夫手里的手稿,看了一眼书名,不由自主地念了出来:「《普通一兵》。」
索科夫听后呵呵地笑了两声,随后说道:「编剧同志,我在写《这里的黎明静悄悄》一书前,大家也是这样质疑的。但如今看过书的人,都不再怀疑我的书如果出版后,肯定能成为一本畅销书。」
索科夫的《围困》已经写了十万字,虽说如今不能再写,但他还是妥善的保存起来,等可以写的时候,他再拿出来写后面的部分。此刻听维尔纳说想看一看,便起身走进卧室,打开了衣柜,从里面的暗抽里取出手稿,拿出来交给了维尔纳。
看着索科夫手里厚厚的一叠手稿,维尔纳有些吃惊地问道:「将军同志,这就是你写的另外一本书?」
趁着维尔纳看稿时,索科夫又继续写《普通一兵》,因为他的心里很清楚,就算维尔纳的阅读速度再快,要看完十万字的内容,起码需要一个小时以上。
维尔纳用了
差不多两个小时的时间,看完了索科夫所写的《围困》前几章节。当他放下手稿后,满脸诧异地问:「将军同志,我觉得这本书就写得相当棒,为什么不能继续写了呢?」
索科夫苦笑一声,然后慢吞吞地说道:「是最高统帅本人。」
维克多听后,整个人都惊呆了:「什么,是最高统帅本人让你暂时不要写这本书?」
索科夫记得很清楚,围困是在1975年纪念卫国战争胜利三十周年时出版的,1978年,该书荣获苏联最高文艺奖「列宁奖金」。
这部之所以受到各界的赞许,并迅速成为畅销书,是有其独特的背景。60年代有关领导大力号召文艺作品写「爱国主义题材」。军界负责人亲自出场宣传动员,并在1964年组织了苏军负责人与文艺界人士的见面会。
当时的国防部长马利诺夫斯基和总政主任叶皮谢夫指出:艺术创作「应当特别注意反映战斗功勋,武装力量战斗史」,「英雄主义、爱国主义题材是如此迫切和重要,它应当在书籍和歌曲中,在电影和绘画上,得到更鲜明的、令人信服的和更有成效的反映。」
1970年,科涅夫元帅、崔可夫元帅等多名高级指挥员,在《消息报》上联名发表呼吁书,明确要求文艺作品写卫国战争。在这之后,苏联作协、影协等协会召开了联席会议,专门讨论创作「军事爱国主义」题材作品的问题;有关方面和俄罗斯联邦作协,联合召开「军事爱国主义文学会议」,作协响应科涅夫等人的呼吁,召开各加盟共和国、莫斯科、列宁格勒作协军事文学委员会主席会议,进行动员组织。他们设置军事文学作品奖金和奖章;组织作家访问中亚、远东等边防地区;访问驻东欧各国的苏军部队;大量出版宣传「军事爱国主义」的文集和歌曲集。正是在这样的大力宣传和组织下,出现了一大批军事题材的作品。
六七十年代出现的一大批战争,都力图从各个方面来再现卫国战争的历史画面,越写篇幅越长、人物越多、场面也越大,评论界给了这类作品一个新的名称:「全景文学」。这是继50年代后半期出现在苏联文坛上的以写「战壕真实」为标帜的「新浪潮」之后,又一个战争文学「新浪潮」。而长篇《围困》就是在这样的历史条件下写成,并成为六七十年代「全景文学」的代表作。