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江鸿飞以为的日本美人,是新垣结衣、石原里美、深田恭子、长泽雅美、板井泉水那样的,要么是苍井空、波多野结衣、小泽玛利亚那样的。
而且,江鸿飞印象当中,日本美人,全都有着一头乌黑靓丽的长七尺青丝,绚丽华美的十二单女装,映衬着红唇与笑颜,就像《ballad无名恋歌》中新垣结衣所扮演的公主廉姬。
然而,等江鸿飞看到这些所谓的日本美人了之后,刀山火海都闯过来了的江鸿飞,差点没被她们吓得喊出“救驾!”。
你道为何?
江鸿飞满怀期待的是美人。
可江鸿飞看到的却是一大堆贞子!
秃眉!
大黑牙!
一张张惨白惨白的白粉脸!
哪有新垣结衣、石原里美、深田恭子、长泽雅美、板井泉水、苍井空、波多野结衣、小泽玛利亚,全都是骗人的,来的全都是鬼!
有一度,江鸿飞都怀疑,右路军不是从北海道登得路,而是全都葬身大海了,或者他们被恶灵附体了,才给自己弄回来了这么多鬼。
至于江鸿飞之前所期待的七尺青丝和十二单女装。
这有。
别说七尺青丝了,一丈半,甚至两丈长的青丝都有。
江鸿飞严重怀疑,这些日本女人,从出生时起,就没剪过头发。
江鸿飞瞬间想到,自己跟她们办事的时候,她们那些巨长的头发,得有多碍事。
“她们的头发要是再散开,就更像贞子了,我去!”
而那十二单女装,在江鸿飞的想象当中,应该是,把十二件不同色彩的刺绣单衣迭起来穿,看起来五彩缤纷、斑斓绚丽,又有着一种庄严大方的古典之美,就像《少年阴阳师》、《源氏物语》、《遥远时空中》那些动漫作品当中的那些款式最为豪华、色彩最为绚丽、宛如燃烧的云霞般灿烂的华服。
结果却是,日本现在根本就没有这么高明的纺织技术。
日本的纺织技术名叫西阵织。
西阵织之渊源可远溯至古坟时代。五、六世纪左右,从大陆渡来的秦氏一族在山城之国,也就是当今的京都太秦定居,将养蚕缫丝的技术传至日本。早在桓武天皇建造平安京之前的五世纪,京都的纺织业便已开始起步。随着平安京迁都、负责管理宫廷织物的“织部司”设立,纺织业得以发展。
平安时代后半,这种官营的织物作坊逐渐衰退,工匠们便在织部司东边的大舍人町聚集定居,脱离宫廷的管理,开始自由作业。制造出“大舍人之绫”、“大宫之绢”等纺织品。除此之外,他们还钻研从中国的宋朝传来的绫织技术,开发出独特的唐绫,作为与神社寺院的装潢相配的典雅织品而被人们所珍爱。
但即便是大舍人之绫、大宫之绢、唐绫也造不出来薄如蝉翼轻如纱的丝绸。
这就不可能出现好看的十二单女装。
最终呈现出来的结果就是,这十二单女装穿在日本女人身上,看起来十分臃肿。
江鸿飞看着都觉得这些日本女人累。
这还真不是江鸿飞的错觉。
后来,江鸿飞从玉藻前那里得知,这些日本女人身上穿的衣服,还不算她们戴得满头都是的首饰和满身都是的配饰,就有三四十斤,而且还是宋斤。
关键,有些日本女人为了突显出她们自己,不仅穿十二单,十四单、十六单、十八单的都有,她们中最丧心病狂的一个竟然穿了二十六单。
那重量,绝对要超过六十斤!
这要是再加上那些也不轻的各种首饰、挂件、簪子和饰物,手里的扇子与手绢,那重量,简直匪夷所思。
关键,这些日本女人瘦小干枯,大多都没超过一米五,有些甚至只有一米四,甚至一米三。
江鸿飞心想:“难怪日本女人承压能力那么强,原来人家早就练出来了。”
后来,江鸿飞问玉藻前,才知道,日本女人之所以穿这么多衣服,完全是在炫富。
毕竟,早期的日本人,穿一件衣服都是奢侈,能穿十二件衣服,肯定是富裕的表现,大家族的女人。
老实说,这“七尺青丝”和“十二单”也还好,至少江鸿飞还能勉强忍受。
可那秃眉、黑牙、大白脸,江鸿飞真是一点都忍不了,哪怕他对女人的包容性很高,高矮胖瘦,御姐、萝莉、少妇,什么样的美人都愿意试试。
不夸张地说,就是来几个长得漂亮的黑珍珠,江鸿飞都愿意试试。
就这“日本美人”,江鸿飞是真接受不了。
江鸿飞看了看身边的玉藻前,心想:“日本美人也不这样啊?”
江鸿飞没有隐瞒自己的疑惑,他直截了当地问玉藻前:“这些鬼女便是你们日本美人?”
听江鸿飞用“鬼女”来形容他们送来的日本美人,阮小七等人的亲信全都是心中一揪,他们有些后悔听那些日本人的了,让这些日本美人自由发挥,结果被江鸿飞当成了鬼。
让阮小七等人的亲信稍稍心下一松的是,玉藻前也说:“她等确是我日本美人。”