见法斯宾德来问了编剧, 艾米莉想到自己是演的2000年的女主,便趁着休息时间,道:“我知道2000年的女主没有遭受那一切, 但她听到了太多39岁的女主与男主相爱的经历,应该或多或少会被影响到,但2000年的男主很难接近, 两人经过一场灾难,共同经历了生死,女主却忽然走掉,我大概知道女主的想法,但我不明白, 为什么非要走掉,而男主也没有第一时间去向她表白……”
这里,乔琳在写的时候, 确实是有想法的。
“你要知道2000年的女主的核心目标是完成对39岁的自己的承诺, 救下男主免于残疾, 而不是为了让2000年的伊莱亚斯爱上自己。对她而言, 这是一场带着使命的救赎, 任务达成即意味着责任的终结,离开是预设好的结局……”
“2000年的女主虽然没有经历后续的家暴创伤,但她已经彻底知道, 39岁的自己曾经遭受过的所有痛苦过往,她救男主是为了救赎那一份因为残疾和家暴的双重绝望, 而不是为了陷入与伊莱亚斯的纠缠中。而且, 在她的认知里,伊莱亚斯是属于39岁的她,而不是2000年的她的。”
乔琳叹了口气, 又想起了,之前给凯拉和娜塔莉说的那一番话,那一番,让她们以为她很高大上的那些话。
“好吧,这个结局,女主转身离开,是贴合了女性成长主题,那就是女性的自我觉醒吧。”乔琳于是说道。
艾米莉点头,似乎理解了女主最后结局处,做出的那个转身而走的意义,总结道:“所以,朱蒂斯很清醒,男主却以为她在危难中不离不弃,这是一种误解。”
乔琳点头:“是的,这并不是爱情,当然,结局是开放式结局,毕竟,这种结局,既保留了男女主重逢的情感暖意,又没有打破女主的自我成长线,留白处,可以满足观众对故事结局的想象力,结局不强求一定会有爱情,给观众留下足够的情感余味,或许能够增加观众的讨论度……”
艾米莉挑眉,和法斯宾德相视一笑,显然,他们此时都意识到这个制片人很有意思。
是啊,乔琳竟然在给演员们讲她的写作目的,就是为了在结尾提高观众的讨论度,比单纯的让男女主完全失去联系,各奔东西,或者把2000年的男女主硬要塞进爱情的框子里,要来得更加有想象空间。
乔琳笑笑,知道他们在笑什么,她就是商业作者,怎么样可以吸引观众,观众喜欢看什么,怎么样可以增加讨论度,还有,她一口气给电影里塞进了五个未来的大明星,只看着,每天都能偷笑出来。
可惜,这里没有一个人可以和她分享这个秘密,真是陡然有一种“高处不胜寒”的孤独感……
下一幕开始,艾米莉和法斯宾德又从刚才笑话她的好学生,一转眼变成了一对家暴男女……
乔琳摇摇头,今天主要拍的就是39岁的朱蒂斯年轻的时候和前夫的相处,另外两个演员没有来,还没有到他们的戏份。
跟组拍摄了几天,一切正常,乔琳又和法米加,以及奥斯卡解释了39岁的女主和男主的相处,两个破碎的人互相缝缝补补的相处模式。
但其实这部戏中,镜头最多的是奥斯卡和艾米莉的,也就是年轻的伊莱亚斯和年轻并且没有遭受家暴的朱蒂斯的救赎线,其他的都是在回忆。
见片场一切正常,乔琳又把重点放在了小妞电影三部曲,之前,她不确定写什么,现在既然确定至少在2010年以前,观众们还是很喜欢看那些小妞电影的。
其他的影视公司,她不知道,但她知道,她要是想好了写什么,按照套路,可以迅速写完三个剧本,同时卖出去,而且是直接写出剧本,这样的话,一个多月就能写完,毕竟这种故事套路是固定的,难怪10年后,小妞电影会忽然消失,因为就连观众都看腻了。
另外,她之前给沃克利说的《媒婆先生》,也是可以写出来的,是一部喜剧,让吸血律师,专门为妇女服务,彻底把男主改造一番,有爱情线,有男主成长线,也有许多的不幸家庭中的女性的故事……
但这又是一部鸡飞狗跳的喜剧,乔琳想票房应该不会差的。
孩子还没有放学,乔琳坐在客厅的躺椅上,便开始写出大纲:
男主:诺里斯。弗格斯,35岁,前顶尖刑事律师。
女主:奥丽薇亚。亚当斯,26岁,诺里斯的助理律师。
2001年初,诺里斯凭借明星杀妻案的完美辩护而名利双收,却在他得意洋洋的时候,被死者的哥哥给打成了重伤,一条腿被打断,头部受伤,整个人陷入昏迷,被人送进了医院。
当诺里斯从医院醒来的时候,才知道,律所为了自保,把他给解雇了。
整个律所,只有女主奥丽薇亚愿意和他一起走。
诺里斯的父母已经和他脱离关系了,因为他一直在给坏人辩护,是出了名的缺德律师,父母嫌他丢人。
所以,医院里,没有一个人来看望他,只有那个整天被他指挥得团团转的助理来看他。
是的,奥丽薇亚是自愿跟他走的。
当诺里斯问奥丽薇亚为什么要跟他走的时候,奥丽薇亚说:“因为我觉得你很有才能,是很有本事的大律师,迟早能重新站起来,不过以后别打刑事案件了,更别给坏人辩护,否则会有生命危险。”